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拍品专文
Les élégants portraits en pied de jeune femme (bijin) en kimono avec épingles dans les cheveux, éventail ou ombrelle sont source d’inspiration prisée pour les artistes occidentaux dès le milieu du XIXème siècle. L’utilisation de saisons bien marquées, comme ici la neige (saison la plus appréciée avant la pluie dans l’iconographie des estampes), est une caractéristique dans la composition des estampes japonaises.
Cette estampe est passée entre les mains du célèbre marchand d’art japonais Hayasi Tadamasa (1853-1906). Basé à Paris dès 1878, il contribue activement à faire connaître la culture et l’art traditionnel japonais en Europe, particulièrement les estampes japonaises. Le texte qu’il écrit dans l’édition de mai 1886 du Paris Illustré attire l’attention de Vincent van Gogh qui recopie la jeune femme d’Eisen illustrée en couverture pour la reproduire à sa façon dans sa peinture La Courtisane. L’intérêt de l’artiste hollandais pour les estampes japonaises sera constant, préférant le terme ‘Japonaiseries’ à ‘Japonisme’.
The elegant full-figure portraits of young women (bijin) wearing the kimono with pins in their carefully coiffed hair, carrying fans or umbrellas, have been a highly prized source of inspiration for western artists from the middle of the 19th century. The distinct marking of seasons is a characteristic of Japanese print composition, in this case, a snowscape (winter being the most favored season in Japanese prints, right before the rainy season).
This print once belonged to the well-known dealer of Japanese art Hayashi Tadamasa (1853-1906). Based in Paris as early as 1878, he is credited for his important contribution to the knowledge of traditional Japanese art – and prints, in particular - in Europe. An essay by him published in the May 1886 edition of the Paris Illustré will catch the attention of Van Gogh, who will subsequently reproduce the young lady of Eisen, illustrated on the cover, for his own work entitled La Courtisane. The dutch artist’s interest in Japanese prints will last a lifetime, and to the word ‘Japonisme’, he preferred ‘Japonaiseries’.
Cette estampe est passée entre les mains du célèbre marchand d’art japonais Hayasi Tadamasa (1853-1906). Basé à Paris dès 1878, il contribue activement à faire connaître la culture et l’art traditionnel japonais en Europe, particulièrement les estampes japonaises. Le texte qu’il écrit dans l’édition de mai 1886 du Paris Illustré attire l’attention de Vincent van Gogh qui recopie la jeune femme d’Eisen illustrée en couverture pour la reproduire à sa façon dans sa peinture La Courtisane. L’intérêt de l’artiste hollandais pour les estampes japonaises sera constant, préférant le terme ‘Japonaiseries’ à ‘Japonisme’.
The elegant full-figure portraits of young women (bijin) wearing the kimono with pins in their carefully coiffed hair, carrying fans or umbrellas, have been a highly prized source of inspiration for western artists from the middle of the 19th century. The distinct marking of seasons is a characteristic of Japanese print composition, in this case, a snowscape (winter being the most favored season in Japanese prints, right before the rainy season).
This print once belonged to the well-known dealer of Japanese art Hayashi Tadamasa (1853-1906). Based in Paris as early as 1878, he is credited for his important contribution to the knowledge of traditional Japanese art – and prints, in particular - in Europe. An essay by him published in the May 1886 edition of the Paris Illustré will catch the attention of Van Gogh, who will subsequently reproduce the young lady of Eisen, illustrated on the cover, for his own work entitled La Courtisane. The dutch artist’s interest in Japanese prints will last a lifetime, and to the word ‘Japonisme’, he preferred ‘Japonaiseries’.