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拍品专文
此带有音乐和活动人偶的珍稀时计专门为出口中国市场而制，瑰丽不凡，被誉为19世纪初日内瓦伟大机械与艺术所交织而成的杰作。如此优美动人的珍品，即使在制造200多年后仍魅力不减；若拥有这件世界级的传奇珠宝钟表珍品，定能令收藏系列锦上添花。
本拍品属于对装双耳壶的其中一枚。对装的另一枚一直由香港上海汇丰银行前主席沈弼男爵，CBE（Lord Sandberg CBE, 1927-2017）珍藏。2001年，沈弼的世界顶级时计收藏系列在日内瓦一场重要的拍卖中出售；而与本拍品为一对的双耳壶由日内瓦百达翡丽博物馆拍得，现与其他非同凡响的珐琅、自动机械装置及时计一同展出。值得注意的是，本拍品过往未为人知，并相信已被遗失。事实上，它一直由一个日本私人家族代代相传。直至2001年，其拥有者得悉沈弼的双耳壶正正与本珍品配成一对，才使之被重新发现。此家族在2002年出售目前的双耳壶，当时以逾400万瑞士法郎的价格成交，创下珐琅时计的世界纪录。
中国人送赠礼品，素来以成双成对为传统。根据Alfred Chapuis为日内瓦百达翡丽博物馆于2010年所撰的〈 Le Miroir de laSéduction〉页28：「中国人喜欢对称；所有赠予上级及君王的礼品，自当配成一对。」然而， 在1860年英法联军劫掠北京颐和园后，相信很多中国市场的对装时计和礼盒已各自流落散失。
据考，本拍品来自19世纪初日内瓦最重要的复杂小型自动机械装置与钟表制造商Piguet and Capt。要成就如斯巧夺天工的音乐活动人偶双耳壶时计，自然需要超凡出众的技艺。
最近有深入研究显示，其迷人的珐琅彩绘乡村场景，有可能是出自Jean-François-Adam Hess（1740 ca.-1814）。
很多时候，19世纪初在日内瓦制造的时计和贵重物品上并未有签名，有可能是由于海关限制，以及英国为抵制拿破仑统治地区的贸易而实施大陆封锁，而日内瓦自1798年起已被并入法国。
尽管有时会在机芯或表壳内发现签名或商标，但珐琅作品通常保持匿名。唯有与幸存下来的稀有签名作品进行比较，我们今天才能将日内瓦珐琅画家的成就归功于其所属的工坊。两个双耳壶（本拍品及其在百达翡丽博物馆中的对装）上的珐琅画，过往被认为是Jean-Louis Richter（1766-1841）或Jean-Abraham Lissignol （1749-1819）的作品。然而，通过比较一枚在2005年由百达翡丽博物馆购入的怀表，其珐琅场景上以珐琅签署「 Hess」，故现在相信双耳壶上的珐琅画，有可能是出自这位名为「 Hess」的艺术家之手。
迄今为止，关于这位艺术家的资料鲜为人知。在19世纪上半叶活跃于日内瓦的珐琅画家，有数字的姓氏相同，令人难以进一步考证（最后两位年龄太小，应当无法制作出这些珐琅作品）：
• Jean-François-Adam Hess (c.1740-1814)；
• F.-Léonard Hess (1772-1875) ；
• François-Jacob (1773-1846) ；
• Moyse Ludwig Hess (1778-1851) ；
• Pierre-Marc Hess (1800-1841) ；
• Jules-Marc Hess (1802-1841)。
壶上的场景「L’Amour maternel」，相信是根据Elisabeth Vigée-Lebrun（1755-1842）的构图后绘制，在同期的时计或其他物品上均多次出现这个场景。然而，这种理想化的图像，很大程度上是受到乔舒亚·雷诺兹（Joshua Reynolds）、Francis Wheatley、William Hamilton和William Redmore Bigg等英国皇家艺术学院著名画家的影响。他们擅于描画18世纪后半叶的浪漫化英国乡村生活。这些画作被制成版画出售，大受欢迎，并被日内瓦的珐琅师作为蓝本。
Piguet & Capt（1802至1810/11年）
两位年轻制表师Isaac Daniel Piguet（1775-1841）和Henri Capt（1773-1837）来自汝拉山谷的勒谢尼特（Le Chenit），在19世纪初前往日内瓦工作。 1802年3月7日，他们共同创立Piguet＆Capt，专门生产名贵物品（钟表、鼻烟盒、糖果盒和珠宝等），并结合时计功能（二问）、活动人偶场景或音乐。他们是日内瓦首批使用金属圆筒和调音振动钢片机械的工匠。
这种机械结构由日内瓦钟表工匠Antoine Favre-Salomon（1734-1824）于1796年发明，并呈献予Société des Arts（创于1776年）让所有人使用。这种技术的原理，是通过金属圆筒上的音针拨动不同长度的钢片，令钢片振动从而产生音乐。 金属圆筒通常由齿轮和马达驱动，或者直接由发条盒驱动。调整钢片长度做成不同的音阶；钢片排列就像键盘一样，故早期被称为「musique à peigne」。在早期，这种机械常用于小型珍贵物品之中。直到后来，它才被独立装置在盒子中。这些盒子由木材或其他材料制成，通常带有精美的装饰。
Capt 和Piguet 的合作关系在1810年底或1811年初结束。往后数年，Capt继续以个人身份工作，而Piguet则与Philippe-Samuel Meylan (1772-1845)合组新公司。
Henry-Daniel Capt、Isaac-Daniel Piguet 和Philippe-Samuel Meylan是日内瓦19世纪初，生产结合微型活动人偶和音乐物品的最主要制造商。尽管他们的大多数作品都未有签名，但有时会在机芯上刻上自己的名字或盖上商标。
来源：
日本私人收藏
私人收藏，直至2002年4月13日于日内瓦安帝古伦Antiquorum拍卖会上以 4,018,500瑞士法郎售出（重要私人收藏，Lot 607）。
此对装时计的另一件作品，在2001年3月31日至4月1日的日内瓦安帝古伦Antiquorum拍卖会上售出（Lot 47，沈弼腕表珍藏）。现时在日内瓦百达翡丽博物馆中展出。
我们衷心感谢Eric Tortella为此时计的研究提供协助。
参考文献：
Camerer Cuss, Terence, 《The Sandberg Watch Collection》,
Geneva, Antiquorum Editions, 1998, no. 309, pp. 402-403.
Friess, Peter, 《Patek Philippe Museum, The Emergence
of the Portable Watch》, Geneva, Patek Philippe Museum
Editions, 2015, vol. III, pp. 500-501.
有关为中国市场而制的钟表作品，可参阅Ian White, 《The Majesty of the Chinese Market Watch – The Life and Collection of Gustave Loup of Tientsin and Geneva, Watch Dealer and Collector ( 1876-1961) 》 , 2019.
本拍品属于对装双耳壶的其中一枚。对装的另一枚一直由香港上海汇丰银行前主席沈弼男爵，CBE（Lord Sandberg CBE, 1927-2017）珍藏。2001年，沈弼的世界顶级时计收藏系列在日内瓦一场重要的拍卖中出售；而与本拍品为一对的双耳壶由日内瓦百达翡丽博物馆拍得，现与其他非同凡响的珐琅、自动机械装置及时计一同展出。值得注意的是，本拍品过往未为人知，并相信已被遗失。事实上，它一直由一个日本私人家族代代相传。直至2001年，其拥有者得悉沈弼的双耳壶正正与本珍品配成一对，才使之被重新发现。此家族在2002年出售目前的双耳壶，当时以逾400万瑞士法郎的价格成交，创下珐琅时计的世界纪录。
中国人送赠礼品，素来以成双成对为传统。根据Alfred Chapuis为日内瓦百达翡丽博物馆于2010年所撰的〈 Le Miroir de laSéduction〉页28：「中国人喜欢对称；所有赠予上级及君王的礼品，自当配成一对。」然而， 在1860年英法联军劫掠北京颐和园后，相信很多中国市场的对装时计和礼盒已各自流落散失。
据考，本拍品来自19世纪初日内瓦最重要的复杂小型自动机械装置与钟表制造商Piguet and Capt。要成就如斯巧夺天工的音乐活动人偶双耳壶时计，自然需要超凡出众的技艺。
最近有深入研究显示，其迷人的珐琅彩绘乡村场景，有可能是出自Jean-François-Adam Hess（1740 ca.-1814）。
很多时候，19世纪初在日内瓦制造的时计和贵重物品上并未有签名，有可能是由于海关限制，以及英国为抵制拿破仑统治地区的贸易而实施大陆封锁，而日内瓦自1798年起已被并入法国。
尽管有时会在机芯或表壳内发现签名或商标，但珐琅作品通常保持匿名。唯有与幸存下来的稀有签名作品进行比较，我们今天才能将日内瓦珐琅画家的成就归功于其所属的工坊。两个双耳壶（本拍品及其在百达翡丽博物馆中的对装）上的珐琅画，过往被认为是Jean-Louis Richter（1766-1841）或Jean-Abraham Lissignol （1749-1819）的作品。然而，通过比较一枚在2005年由百达翡丽博物馆购入的怀表，其珐琅场景上以珐琅签署「 Hess」，故现在相信双耳壶上的珐琅画，有可能是出自这位名为「 Hess」的艺术家之手。
迄今为止，关于这位艺术家的资料鲜为人知。在19世纪上半叶活跃于日内瓦的珐琅画家，有数字的姓氏相同，令人难以进一步考证（最后两位年龄太小，应当无法制作出这些珐琅作品）：
• Jean-François-Adam Hess (c.1740-1814)；
• F.-Léonard Hess (1772-1875) ；
• François-Jacob (1773-1846) ；
• Moyse Ludwig Hess (1778-1851) ；
• Pierre-Marc Hess (1800-1841) ；
• Jules-Marc Hess (1802-1841)。
壶上的场景「L’Amour maternel」，相信是根据Elisabeth Vigée-Lebrun（1755-1842）的构图后绘制，在同期的时计或其他物品上均多次出现这个场景。然而，这种理想化的图像，很大程度上是受到乔舒亚·雷诺兹（Joshua Reynolds）、Francis Wheatley、William Hamilton和William Redmore Bigg等英国皇家艺术学院著名画家的影响。他们擅于描画18世纪后半叶的浪漫化英国乡村生活。这些画作被制成版画出售，大受欢迎，并被日内瓦的珐琅师作为蓝本。
Piguet & Capt（1802至1810/11年）
两位年轻制表师Isaac Daniel Piguet（1775-1841）和Henri Capt（1773-1837）来自汝拉山谷的勒谢尼特（Le Chenit），在19世纪初前往日内瓦工作。 1802年3月7日，他们共同创立Piguet＆Capt，专门生产名贵物品（钟表、鼻烟盒、糖果盒和珠宝等），并结合时计功能（二问）、活动人偶场景或音乐。他们是日内瓦首批使用金属圆筒和调音振动钢片机械的工匠。
这种机械结构由日内瓦钟表工匠Antoine Favre-Salomon（1734-1824）于1796年发明，并呈献予Société des Arts（创于1776年）让所有人使用。这种技术的原理，是通过金属圆筒上的音针拨动不同长度的钢片，令钢片振动从而产生音乐。 金属圆筒通常由齿轮和马达驱动，或者直接由发条盒驱动。调整钢片长度做成不同的音阶；钢片排列就像键盘一样，故早期被称为「musique à peigne」。在早期，这种机械常用于小型珍贵物品之中。直到后来，它才被独立装置在盒子中。这些盒子由木材或其他材料制成，通常带有精美的装饰。
Capt 和Piguet 的合作关系在1810年底或1811年初结束。往后数年，Capt继续以个人身份工作，而Piguet则与Philippe-Samuel Meylan (1772-1845)合组新公司。
Henry-Daniel Capt、Isaac-Daniel Piguet 和Philippe-Samuel Meylan是日内瓦19世纪初，生产结合微型活动人偶和音乐物品的最主要制造商。尽管他们的大多数作品都未有签名，但有时会在机芯上刻上自己的名字或盖上商标。
来源：
日本私人收藏
私人收藏，直至2002年4月13日于日内瓦安帝古伦Antiquorum拍卖会上以 4,018,500瑞士法郎售出（重要私人收藏，Lot 607）。
此对装时计的另一件作品，在2001年3月31日至4月1日的日内瓦安帝古伦Antiquorum拍卖会上售出（Lot 47，沈弼腕表珍藏）。现时在日内瓦百达翡丽博物馆中展出。
我们衷心感谢Eric Tortella为此时计的研究提供协助。
参考文献：
Camerer Cuss, Terence, 《The Sandberg Watch Collection》,
Geneva, Antiquorum Editions, 1998, no. 309, pp. 402-403.
Friess, Peter, 《Patek Philippe Museum, The Emergence
of the Portable Watch》, Geneva, Patek Philippe Museum
Editions, 2015, vol. III, pp. 500-501.
有关为中国市场而制的钟表作品，可参阅Ian White, 《The Majesty of the Chinese Market Watch – The Life and Collection of Gustave Loup of Tientsin and Geneva, Watch Dealer and Collector ( 1876-1961) 》 , 2019.