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拍品专文
School (1966) est une peinture de Richard Artschwager appartenant à la série « Celotex », débutée au début des années 1960. Traitant des sujets quotidiens et utilisant un matériau original, ces œuvres font écho à différents mouvements picturaux, comme le Pop Art et le Minimalisme.
Artschwager est né en 1923 à Washington, D.C., de parents d’origine prussienne et ukrainienne. Après avoir obtenu un diplôme scientifique à l’université de Cornell, il décide de s’adonner à sa passion pour l’art. Il étudie pendant un an à Paris avec Amédée Ozenfant et débute sa carrière en fabriquant des meubles. Les matériaux industriels joueront plus tard un rôle-clé dans ses peintures et ses sculptures, qui explorent la distinction entre l’œuvre d’art et l’objet.
Inspiré par Franz Kline, Artschwager emploie pour la première fois du Celotex en 1962. Fabriqué à partir de fibre de canne à sucre séchée, ce matériau est généralement utilisé pour l’isolation des bâtiments. À l’instar de l’artiste allemand Gerhard Richter, qui travaillait à partir de photographies glanées çà et là, Artschwager utilisait fréquemment des images trouvées dans des journaux et des magazines. Il les transposait méthodiquement sur du Celotex à l’aide d’une grille.
Artschwager a constaté que la texture caractéristique de ce matériau donnait aux images une qualité brute et granuleuse. Ainsi traitées, elles revêtaient l’apparence de vieilles photographies ou de papier journal, que l’artiste avait utilisés comme sources s’inspiration. « Le Celotex [...] possède cette rugosité, l’aspect des photographies à sténopé », explique-t-il. « Je voulais quelque chose qui donne la sensation du dessin, le caractère de la peinture, et qui introduise l’idée de la reproduction mécanique ». [1]
[1] R. Artschwager, cité dans S. H. Madoff, “Richard Artschwager’s Sleight of Mind,” dans Art News 87, No. 1, New York, janvier 1988, p. 118.
School (1966) is one of Richard Artschwager’s ‘’Celotex’’ paintings. He began these works in the early 1960s, at the dawn of his career. Depicting everyday subjects on an unconventional surface, they aligned his practice with the evolution of Pop Art and Minimalism during this period.
Artschwager was born in Washington, D.C. in 1923, to parents of Prussian and Ukrainian origin. After graduating with a science degree from Cornell University, he decided to pursue his love of art. He studied for a year in Paris with Amédée Ozenfant, and began his career making furniture. Industrial materials would later come to play key roles in his paintings and sculptures, which explored the distinction between artwork and object.
Inspired by Franz Kline, Artschwager first made use of Celotex in 1962. Made of dried sugarcane fibres, it is a material typically used for building insulation. Much like the German artist Gerhard Richter, who began working with found photographs during this period, Artschwager would frequently use images he found in newspapers and magazines. He methodically transposed them onto Celotex using a grid.
Artschwager found that the material’s distinctive variegated texture gave the images a coarse, grainy quality. The results look like old photographs or newsprint—the very things that the artist had used as sources. “Celotex … had this roughness, the look of pinhole photographs,” he explained. “You see, it replaced the human touch that the photo didn’t have … I wanted something that had the feel of drawing, the character of painting, and introduced the look of mechanical reproduction.” [1]
[1] R. Artschwager, quoted in S. H. Madoff, ‘‘Richard Artschwager’s Sleight of Mind,’’ in Art News 87, No. 1, New York, January 1988, p. 118.
Artschwager est né en 1923 à Washington, D.C., de parents d’origine prussienne et ukrainienne. Après avoir obtenu un diplôme scientifique à l’université de Cornell, il décide de s’adonner à sa passion pour l’art. Il étudie pendant un an à Paris avec Amédée Ozenfant et débute sa carrière en fabriquant des meubles. Les matériaux industriels joueront plus tard un rôle-clé dans ses peintures et ses sculptures, qui explorent la distinction entre l’œuvre d’art et l’objet.
Inspiré par Franz Kline, Artschwager emploie pour la première fois du Celotex en 1962. Fabriqué à partir de fibre de canne à sucre séchée, ce matériau est généralement utilisé pour l’isolation des bâtiments. À l’instar de l’artiste allemand Gerhard Richter, qui travaillait à partir de photographies glanées çà et là, Artschwager utilisait fréquemment des images trouvées dans des journaux et des magazines. Il les transposait méthodiquement sur du Celotex à l’aide d’une grille.
Artschwager a constaté que la texture caractéristique de ce matériau donnait aux images une qualité brute et granuleuse. Ainsi traitées, elles revêtaient l’apparence de vieilles photographies ou de papier journal, que l’artiste avait utilisés comme sources s’inspiration. « Le Celotex [...] possède cette rugosité, l’aspect des photographies à sténopé », explique-t-il. « Je voulais quelque chose qui donne la sensation du dessin, le caractère de la peinture, et qui introduise l’idée de la reproduction mécanique ». [1]
[1] R. Artschwager, cité dans S. H. Madoff, “Richard Artschwager’s Sleight of Mind,” dans Art News 87, No. 1, New York, janvier 1988, p. 118.
School (1966) is one of Richard Artschwager’s ‘’Celotex’’ paintings. He began these works in the early 1960s, at the dawn of his career. Depicting everyday subjects on an unconventional surface, they aligned his practice with the evolution of Pop Art and Minimalism during this period.
Artschwager was born in Washington, D.C. in 1923, to parents of Prussian and Ukrainian origin. After graduating with a science degree from Cornell University, he decided to pursue his love of art. He studied for a year in Paris with Amédée Ozenfant, and began his career making furniture. Industrial materials would later come to play key roles in his paintings and sculptures, which explored the distinction between artwork and object.
Inspired by Franz Kline, Artschwager first made use of Celotex in 1962. Made of dried sugarcane fibres, it is a material typically used for building insulation. Much like the German artist Gerhard Richter, who began working with found photographs during this period, Artschwager would frequently use images he found in newspapers and magazines. He methodically transposed them onto Celotex using a grid.
Artschwager found that the material’s distinctive variegated texture gave the images a coarse, grainy quality. The results look like old photographs or newsprint—the very things that the artist had used as sources. “Celotex … had this roughness, the look of pinhole photographs,” he explained. “You see, it replaced the human touch that the photo didn’t have … I wanted something that had the feel of drawing, the character of painting, and introduced the look of mechanical reproduction.” [1]
[1] R. Artschwager, quoted in S. H. Madoff, ‘‘Richard Artschwager’s Sleight of Mind,’’ in Art News 87, No. 1, New York, January 1988, p. 118.