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細節
黃賓虹 山水寫生 設色紙本 鏡框 一九四七年作
題識：寫生法，須先明白各家皴法。如見某山，類似 某家皴法，即以其法寫之。蓋習中國畫與西洋 畫不同，西畫之初學者，間用攝影物質入門， 中國畫則貴神似，不拘形樣，須明筆墨之妙，各家之皴法，方可寫生。八十四叟賓虹。丁亥 (1947年)。
鈐印：黃賓虹、冰上鴻飛館
黃賓虹曾說過學習傳統應遵循的步驟：“先摹元畫，以其用筆用墨佳；次摹明畫，以其結構平穩，不易入邪道；再摹唐畫，使學能追古；最後臨摹宋畫，以其法備變化多。”在黃賓虹的心目中，繪畫的最高境界應該是既幹冽秋風，又潤含春雨，使筆墨在畫面上呈現出渾厚華滋的氣韻。他那黑密厚重的積墨風格是從良渚出土的夏玉裏悟出來的墨法。黃賓虹將金石的鏗鏘與夏玉的斑駁融為一體，從古人粉本中脫跳出來，並以真山真水為藍本。他的山水畫面與顏色的朦朧融洽更接近江南山水的韻致，而且章法上卻前無古人。賓虹先生曾說：“法從理中來，理從造化變化中來。法備氣至，氣至則造化入畫，自然在筆墨之中而躍現於紙上。”( — 1953年語。見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》) 細讀《山水寫生》一圖，並能體會出黃氏完美的融合了水墨和青綠山水的技法。他將石色的朱砂、石青、石綠厚厚地點染到黑密的水墨之中，展現出“丹青隱墨，墨隱丹青”的效果，並將這兩大中國山水畫技術糅合成自己獨特的風格。
題識：寫生法，須先明白各家皴法。如見某山，類似 某家皴法，即以其法寫之。蓋習中國畫與西洋 畫不同，西畫之初學者，間用攝影物質入門， 中國畫則貴神似，不拘形樣，須明筆墨之妙，各家之皴法，方可寫生。八十四叟賓虹。丁亥 (1947年)。
鈐印：黃賓虹、冰上鴻飛館
黃賓虹曾說過學習傳統應遵循的步驟：“先摹元畫，以其用筆用墨佳；次摹明畫，以其結構平穩，不易入邪道；再摹唐畫，使學能追古；最後臨摹宋畫，以其法備變化多。”在黃賓虹的心目中，繪畫的最高境界應該是既幹冽秋風，又潤含春雨，使筆墨在畫面上呈現出渾厚華滋的氣韻。他那黑密厚重的積墨風格是從良渚出土的夏玉裏悟出來的墨法。黃賓虹將金石的鏗鏘與夏玉的斑駁融為一體，從古人粉本中脫跳出來，並以真山真水為藍本。他的山水畫面與顏色的朦朧融洽更接近江南山水的韻致，而且章法上卻前無古人。賓虹先生曾說：“法從理中來，理從造化變化中來。法備氣至，氣至則造化入畫，自然在筆墨之中而躍現於紙上。”( — 1953年語。見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》) 細讀《山水寫生》一圖，並能體會出黃氏完美的融合了水墨和青綠山水的技法。他將石色的朱砂、石青、石綠厚厚地點染到黑密的水墨之中，展現出“丹青隱墨，墨隱丹青”的效果，並將這兩大中國山水畫技術糅合成自己獨特的風格。
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Ben Kong
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