.jpg?w=1)
細節
朱銘
太極系列 — 肘底看捶前動
木雕 雕塑
1976年作
簽名：朱銘 JU MING
展覽
1977年1月11-16日「朱銘木雕」東京中央美術館 東京 日本
出版
1977年《朱銘木雕專集1》德馨室出版社 台北 台灣 (圖版， 無頁數)
《肘底看捶前動》的開創意義
《太極系列》可說是朱銘的代表作。首批太極作品創作於1976年。創作於1976年的《太極系列 — 肘底看捶前動》(Lot 1012)便屬於其中之一。作品曾在日本東京中央美術館朱銘首個日本個展中展出，成為當時整個展覽的焦點。當時的展覽引起很大的迴響，《朝日新聞》與《產經新聞》都罕有地以較大的篇幅，來刊登朱銘作品的照片和簡介。評論者劉蒼芝為展覽圖錄所寫作的介紹文章，也特別討論到《太極系列 — 肘底看捶前動》這件作品。作品突出木頭的紋理和細密變化，是初期《太極系列》的特色。但作品也同時借用木質紋理的流動、變化，表現了練習太極招式的動態，既發揮了木頭的質感，也表現了太極的動態和速度。作品造型呈十字狀，但一邊的腿部微微曲起，雙手一揚一頓，便彷彿在靜定的姿態中滲透了蓄勢待發的勁力，既平穩又透露了動感，無怪乎學者評此作品為「率性允中」。就是東京國立京都美術館館長河北倫明也說：「朱銘(作品)是有重量感，這點和日本近代雕刻家相同；朱銘(作品)是有動感的，這也和日本近代雕刻家相同，但是日本雕刻家中卻沒有人像朱銘一樣兼具兩種特性。」在雕塑造型和刀法上同時表現重量感和動感，正是朱銘《太極系列》的中心要旨，成為往後三十年創作的根本法則。
《肘底看捶前動》和其他一批《太極系列》在東京展出後，迅即為朱銘羸得國際美術媒體的高度讚譽。展出的翌年(1977年)，Orientations英文美術雜誌有一篇關於朱銘的專文報道，說：「⋯⋯有些專家認為朱銘是中國元朝末年以來最好的木刻藝術家」。對於一個初登國外展覽的中國雕刻家，少有像朱銘能得到這樣的稱許和肯定，這也側面說明朱銘藝術之國際性。朱銘也因為作品受到肯定，而更一往無礙的在《太極系列》中沉潛進益。從這個角度來看，也更突顯了作品在朱銘整個創作歷程的開創性、奠定性意義。
太極系列 — 肘底看捶前動
木雕 雕塑
1976年作
簽名：朱銘 JU MING
展覽
1977年1月11-16日「朱銘木雕」東京中央美術館 東京 日本
出版
1977年《朱銘木雕專集1》德馨室出版社 台北 台灣 (圖版， 無頁數)
《肘底看捶前動》的開創意義
《太極系列》可說是朱銘的代表作。首批太極作品創作於1976年。創作於1976年的《太極系列 — 肘底看捶前動》(Lot 1012)便屬於其中之一。作品曾在日本東京中央美術館朱銘首個日本個展中展出，成為當時整個展覽的焦點。當時的展覽引起很大的迴響，《朝日新聞》與《產經新聞》都罕有地以較大的篇幅，來刊登朱銘作品的照片和簡介。評論者劉蒼芝為展覽圖錄所寫作的介紹文章，也特別討論到《太極系列 — 肘底看捶前動》這件作品。作品突出木頭的紋理和細密變化，是初期《太極系列》的特色。但作品也同時借用木質紋理的流動、變化，表現了練習太極招式的動態，既發揮了木頭的質感，也表現了太極的動態和速度。作品造型呈十字狀，但一邊的腿部微微曲起，雙手一揚一頓，便彷彿在靜定的姿態中滲透了蓄勢待發的勁力，既平穩又透露了動感，無怪乎學者評此作品為「率性允中」。就是東京國立京都美術館館長河北倫明也說：「朱銘(作品)是有重量感，這點和日本近代雕刻家相同；朱銘(作品)是有動感的，這也和日本近代雕刻家相同，但是日本雕刻家中卻沒有人像朱銘一樣兼具兩種特性。」在雕塑造型和刀法上同時表現重量感和動感，正是朱銘《太極系列》的中心要旨，成為往後三十年創作的根本法則。
《肘底看捶前動》和其他一批《太極系列》在東京展出後，迅即為朱銘羸得國際美術媒體的高度讚譽。展出的翌年(1977年)，Orientations英文美術雜誌有一篇關於朱銘的專文報道，說：「⋯⋯有些專家認為朱銘是中國元朝末年以來最好的木刻藝術家」。對於一個初登國外展覽的中國雕刻家，少有像朱銘能得到這樣的稱許和肯定，這也側面說明朱銘藝術之國際性。朱銘也因為作品受到肯定，而更一往無礙的在《太極系列》中沉潛進益。從這個角度來看，也更突顯了作品在朱銘整個創作歷程的開創性、奠定性意義。
出版
De Xin Shi Publishing Co. Ltd., Ju Ming Wood Sculpture, exh. cat., Taipei, Taiwan, 1977 (illustrated, unpaged).
展覽
Tokyo, Japan, Tokyo Central Museum of Arts, Ju Ming Wood Sculpture, 11-16 January 1977.