無題

潘德海是中國當代藝術的革命先鋒，１９８２年自東北師範大學畢業後，潘德海被分配前往昆明，先後結識志同道合的藝術家夥伴，包括張曉剛、毛旭輝和葉永青等人。他們對藝術懷抱熱情和期望，在資金匱乏的情況下於１９８５年組織「新具像畫展」，以「心靈的具像，靈魂的具像」為口號，強調對靈魂、潛意識與內在生命的表達。他們追求強悍粗礦的畫風，前後四次的展覽對全國前衛藝術界產生了極大的震盪，成為「８５藝術新潮」運動的一支重要脈流。潘德海等人次年更成立了「西南藝術研究群體」，與「北方藝術群體」和「夏門達達」等組織，共同完成了影響深遠的歷史任務。而後他參加了１９８９年在北京中國美術館舉行的「中國現代藝術大展」，和１９９３年的「後８９中國新藝術」巡迴展等重要展覽，見證了一個關鍵的時代。 潘德海在繪畫上嘗試過不同的圖式，創作了苞米系列和胖子系列等富有表現力的藝術符號，他自言：「就個人繪畫藝術而言，我在經歷了85新潮之後就不在潮流中了，但我始終認為自己的畫好，自己的畫沒出問題，自己還那麼熱愛畫，就因這些，我堅持了下來。」１９９０年代初期，潘德海從西南前往北京，在氣氛截然不同的首都生活了八、九年，對比雲南的環境和生活方式，他在這段時間感受到一定的壓迫，影響了他的觀念和創作。《無題》(Lot 2355)在風格上跟早期的表現主義風格大相徑庭，他擱下對筆觸、層次和神秘氣氛的表現，轉為強調平面化和色彩表達。潘德海說過：「以前我就喜歡幽默的東西，很好玩，一笑中包含了很多東西。我十分喜歡民間的一些東西，樸拙、可愛、蘊含意味。」他以粗闊色彩線條描繪肖像，還有像報刊印刷風格的黑體字形，的確具有明顯的大眾化欣賞趣味。畫中人物緊密地結合成一個群體，卻五彩十色地各自精彩，表情豐富而又給人各自籌謀的感覺，反映出大都市生活既精彩亦複雜的人際關係。潘德海沒有刻意突出畫中任何一個角色，不同顏色的面塊和線條交錯出抽象的構圖，個體奉獻出個性而成就了一個整體的存在，表述了藝術家對一個社會變革的真切感受。