細節
蔡國強
錢網系列︰第三號
火藥爆破 紙本 (雙聯作)
2002年作
簽名:蔡國強;Cai Guo-qiang
來源
Albion Gallery, London, UK
Private Collection, Berlin, Germany
出版
Institut Valenci d'Art Modern, Cai Guo-Qiang: On Black Fireworks, Valenci, Spain, 2005 (illustrated, pp. 179-180).
拍場告示
Please note the correct width of the work should be 605 cm. (238 1/16 in.)

拍品專文

環顧􀀂球當代藝術,蔡國強無疑是當今無人能出其右的藝術家,而他的創作則十分難以傳統藝術標準來做出歸􀀂。他擅 長在和紙上創作「火藥爆破畫」,以中國水墨畫技巧,滲入嶄新獨創的個人風格,巧妙地揉合科技與藝術,將煙和火藥 變成創作媒材。蔡國強的遠大目光帶領他足跡涉遍世界各地;所到之處,不論是任何文化的現代都市或是古代遺跡,都 在他手上變成新創作誕生的場地。蔡國強並非任何東西方特定美學傳統的代表者或繼承人,他的目標是超越古今東西方 的文化分歧,讓觀賞者看見時光巨流,浩瀚穹蒼,認知宇宙真義,繼而以􀀂新的目光面對世界。以既定的􀀂別來說,蔡 國強的創作結合許多元素,包括爆破、地景藝術、裝置藝術、多媒體舞台表演藝術、書法、觀念藝術;但他的表現形式 湧現出的生命力和創意,令作品迸發出多層次的意義,遠遠超越以上各種元素的總和。 2002 年,蔡國強為其草稿《錢網系列︰第三號 - 倫敦皇家藝術學院計劃》執行火藥爆破計畫,因而產生《錢網系列︰ 第三號 》 (Lot 44)。後者受倫敦皇家藝術學院委託,在2002 年於其畫廊中展出。蔡國強的爆破活動中設有一座十米高 的雕塑,連結一千三百米的導火線,創造出一個錢包的輪廓。在皇家學院庭院中,引爆揭開了這次展覽的序幕,燦爛的 燃燒維持了短短兩秒鐘。此爆破並非展覽於傳統的藝術機構,活動策畫人邀請了十八個倫敦當地的藝廊共同組織一個􀀂 於當代藝術博覽會的活動。蔡國強的作品,在這樣的背景下,一方面強調了藝術世界的商業觀點,也許暗指「藝術」在 當代藝術舞台上逐漸地貨幣化。另一方面,火藥爆炸的稍縱即逝傳達出的訊息也意指金錢的危險及短暫 – 即使在它被補捉在網子之內,其仍是在火勢中上升。實際面來說,這活動本身是為期兩秒的短暫公開展示,但金錢大火隱喻著這爆破活動也下了重本製作。它帶來的自然意象是錢可以在􀀂間被耗損及毀壞。這個爆破活動最終可以被解讀成一個歡欣的活動。就像在中國農曆新年慶典時施放的煙火、或是紅包,有時被稱為「好運金」,有和慶祝活動和主題相近的意義。這些財富和好運的象徵為觀看者帶來正面的希望。 互相依存的創造與毀壞是蔡國強作品中一種共生的關係。爆炸時巨大的聲響和令人驚嘆的亮光造成一種響亮的、令人印 象深刻的效果,火焰在《錢網系列︰第三號 》中成為一種熱情和欲望的象徵。蔡國強刻意模糊了存在於藝術創作中表演、建構及繪畫中的界線。橫跨六米的寬度,《錢網系列︰第三號 》為在紙上操作火藥爆破技術、令人難以置信的佳作,就像在紙上以墨水作畫一樣,它創造出多樣的令人愉悅的色調。在􀀂似以荊棘鐵絲組成的格網後可以看到細線纏繞的錢包影象往一旁傾倒,這是蔡國強以紙張執行火藥爆破的作品中,較為抽象表現的一件作品。《錢網系列︰第三號 》強調以材質本身的雜亂及不可控性,架構出格網規律性,和賈斯伯約翰的抽象表現派作品《地圖》有著相似的效果。蔡國強有效的銷毀了主題,並且免除了以慣常的象徵或圖示創作單一意象,而創造出一個可以為自己發聲的純粹藝術表象。 蔡國強在1980 年中將火藥轉化成一種創作的媒介,同時引進對古代東方哲學的研究,衍生出一種立刻令人屏息的原創 新穎、同時又在永恆中幾乎是超脫時間性質的藝術形式。他曾說過:「火藥一直客觀性的存在著,但問題的關鍵在於, 藝術家的目標是如何改變它並且讓它成為一種表現的形式。」在蔡國強手中,火藥這種媒介不僅僅是被拿來使用的器材 或工具而已,而是一種擁有可以賦予主觀表達形式的真實功能的物質。早在1961 年法國的現代主義者伊維.克連就看 出火焰是一種非常有助於表達感覺的媒介。在他創作出的一系列「火焰畫作」中,火焰的變幻、創造性、毀滅性及消失 這些自然的力量開始與藝術和創造力有了連結。克連表示:「火和熱是大規模多樣文本的闡明,因為他們包含了我們所 經歷過的個人及決定性事件那些恆久的記憶。火不僅是我們熟悉、也是􀀂球共通的。在所有的現象中,火是唯一可以明 顯體現善與惡的相對價值的。它在天堂中閃耀著,也在地獄燃燒著。因為它本身具有相對性,它是宇宙中恆久不變的原 理之一。」在他以火為主題的作品中,伊維.克連探索著物質世界,但是蔡國強的火藥作品在延伸與火相對質料的主題 時,進一步地從看到這媒介及其獨特性質的眼光,讓火藥成為一種獨特的創作語彙。西元第九世紀時在中國首次被使用 的火藥,見證了超過千年的朝代更替及歷史命運的起落。但是火藥帶來的不只是戰爭的遺跡及毀壞,同時也以煙火的光 亮帶來慶典的歡樂。它跨越了生命與死亡、運動與靜止的對立,而蔡國強的火藥爆破作品以未知及無法預料的元素小心 的結合了計劃好的爆炸程序,甚至進一步的將火藥自然特性中的聲響及矛盾性發揮到了極致。 火焰爆炸的同時,生出煙霧和其驚人的美麗,蔡國強重新定義並解構了傳統的方法並且與藝術結合。「創造性的毀滅」這種藝術概念是一種來自於蔡國多樣性才華的新術語:一個有著創造性革新及自由前進精神的先鋒者—總是用新的材質 及表現形式的藝術家—拒絕被傳統、思想意識及國籍任何一者限制牽絆。__

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