聞香

李津的繪畫深受新文人畫潮流的影響，在技巧上強調“書法與書寫性間的關聯性”，並在傳統技巧之上，強調筆墨與線條為造型服務。大量豔麗、對比的色彩，以墨、色爭豔的方式，暈染出現代商業社會意義下人們的慵懶、享樂和玩世不恭的語境。相較于書卷氣的傳統繪畫，李津的作品極具當代實驗性，宛如格拉瓦喬般，簡單、直接的面對人性。在《聞香》(Lot 45) 中，藝術家又以鋪天蓋地的色彩、圖形占滿畫面，逼迫到觀者的面前，與傳統“留白”的審美大相徑庭。 1990 年代中期，中國消費主義受到學者的關注，伴隨的是享樂主義意識的滋生。李津筆下的飲食男女無不是最好的印證。他以平民化方式，談及情色、談及吃喝的題材，講述了“食色性也”、享樂人生的可能。藝術家以“稚、斜、險”式的字體將作品題名為“聞香”。不知是飲食之香，還是豔情之香？