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拍品專文
1924年創立的河內美術學院對20世紀的越南繪畫史起 著根本和重要的影響。
學院成立後，藝術家因著一或兩個趨勢而分成兩派畫 家：第一派立志遠征以法國或巴黎為主的西方文化，成 員包括黎譜、武元談和梅忠恕；而另一派則決心留守 祖國，為出生之地貢獻，成員包括阮潘正和阮家智。 欣賞越南繪畫必須先認知兩派都有著相同的美感追 求，然而，其中一派多被認為屬於動態，而另一派則 被認為屬於靜態，而且很少有人談及。兩個派別的衍 生孕育出許多當今國際知名的重要藝術家，可謂越南 繪畫發展的源頭。
然而，理論的圖像必須填滿，再者，無可否認的是南 派部份特色非常明確。
當中一位主要的南派畫家──阮央（1940年出生於湄 公河三角洲附近的朔莊省）就如所有其他成員，主要 在嘉定高校接受訓練（ 西貢附近），1962年畢業。
在戰爭結束和1975年統一後，一種「新的」社會現 實主義的官方藝術理論在越南崛起並籠罩著南方。根 據這種理論，藝術必須貼近人民、反映日常現實、誇 耀戰爭中的氣概和讚揚國家戰後重建的成就，最後， 藝術家必須把人物繪成英雄、軍人和工人。
阮央和大部份南派畫家一樣都沒有跟隨這個新趨勢， 而是耐心等候1986年頒布的改革政策，然後藉著抽象 繪畫為自己的作品爭取更多賞識。這些作品另一個特 色是女性活在一個男性似乎不存在或至少在視覺上不 存在的世界裡。
遙遠但美麗的越南女子在畫中的呈現方式透露著畫家 無比的天賦。女子似乎快將蒸發消失，而畫面的重點 是一朵樸素但新鮮的小花，花與人緊密相連。這名穿 著越南傳統奧黛服裝的高貴優秀女子姿態莊嚴、猶如 皇后，使觀者不期然猜想是她拿著花，還是她被花牽 著走？
鮮花遍佈畫中地面和女子的衣服上，小心翼翼的女子 一手捻花、一手護花，象徵萬物無常，但未來仍然常 存希望和美麗。
此畫印證畫家完美掌握漆面高難度技術，其創作過程 非常緩慢，可能需要幾個月的時間方能完成，除了是 阮央極為罕有的作品，亦見證其藝術獨有的美。
越南藝術資深顧問 Jean-François Hubert
學院成立後，藝術家因著一或兩個趨勢而分成兩派畫 家：第一派立志遠征以法國或巴黎為主的西方文化，成 員包括黎譜、武元談和梅忠恕；而另一派則決心留守 祖國，為出生之地貢獻，成員包括阮潘正和阮家智。 欣賞越南繪畫必須先認知兩派都有著相同的美感追 求，然而，其中一派多被認為屬於動態，而另一派則 被認為屬於靜態，而且很少有人談及。兩個派別的衍 生孕育出許多當今國際知名的重要藝術家，可謂越南 繪畫發展的源頭。
然而，理論的圖像必須填滿，再者，無可否認的是南 派部份特色非常明確。
當中一位主要的南派畫家──阮央（1940年出生於湄 公河三角洲附近的朔莊省）就如所有其他成員，主要 在嘉定高校接受訓練（ 西貢附近），1962年畢業。
在戰爭結束和1975年統一後，一種「新的」社會現 實主義的官方藝術理論在越南崛起並籠罩著南方。根 據這種理論，藝術必須貼近人民、反映日常現實、誇 耀戰爭中的氣概和讚揚國家戰後重建的成就，最後， 藝術家必須把人物繪成英雄、軍人和工人。
阮央和大部份南派畫家一樣都沒有跟隨這個新趨勢， 而是耐心等候1986年頒布的改革政策，然後藉著抽象 繪畫為自己的作品爭取更多賞識。這些作品另一個特 色是女性活在一個男性似乎不存在或至少在視覺上不 存在的世界裡。
遙遠但美麗的越南女子在畫中的呈現方式透露著畫家 無比的天賦。女子似乎快將蒸發消失，而畫面的重點 是一朵樸素但新鮮的小花，花與人緊密相連。這名穿 著越南傳統奧黛服裝的高貴優秀女子姿態莊嚴、猶如 皇后，使觀者不期然猜想是她拿著花，還是她被花牽 著走？
鮮花遍佈畫中地面和女子的衣服上，小心翼翼的女子 一手捻花、一手護花，象徵萬物無常，但未來仍然常 存希望和美麗。
此畫印證畫家完美掌握漆面高難度技術，其創作過程 非常緩慢，可能需要幾個月的時間方能完成，除了是 阮央極為罕有的作品，亦見證其藝術獨有的美。
越南藝術資深顧問 Jean-François Hubert