血緣系列 第20號

「對我來說最重要的是現在......我所感興趣的是歷史與當下的交界處，個體與社會的關係我從來沒有畫過當代社會;然而，我所表達的是同時代人心底深處的想法我認為當下社會與其過去形態的矛盾關係非常有意思......藝術不是用於預測未來：它是生命的過程中的一個時刻，藝術必須直擊生活的真相」。
不同於古典主義肖像繪畫的傳統定義，張曉剛的《血緣：大家庭》系列作品是極具中國社會時代特徵的肖像作品肖像畫的功能不再是反映單一個體的經歷和身份，張曉剛關心的並非某年某月某日某時某地的某人，他把目光投向民族與時代。
作品《血緣系列 第20號》以張曉剛經典的「血緣」系列人物照片的方式呈現。黑白照片，也曾是中國特定時期的經典記錄。無論是子女參軍，父母生日，新生命的降臨，一家人整理衣衫，去照相館記錄某個特定時刻。照相，是極具儀式感的事情。然而，一張張照片背後，也承載了一個個家庭的獨一無二的故事。張曉剛以繪畫的方式記錄著中國社會標誌性的特定時期。
簡單，似乎是作品《血緣系列 第20號》傳達的意思。簡單的人物妝容，簡單的畫面背景。簡單，也是那個時代中國社會每個家庭的經濟背景，更反映了人的精神狀態。作品《血緣系列 第20號》便是透過對個人肖像的描述，看社會群像的精神寫實。「我真正想畫的不是具體的個人化的肖像畫，而是畫一種類型化，符號化的人」。作品中人物的面容平靜，表情木訥，衣著簡單，作品背景也沒有修飾。藝術家似乎不希望通過視覺傳遞任何慾望。而作品人物抑制的情感似乎也被封鎖在千篇一律的制服之內。只有人物的眼睛，卻是充滿渴望的。這種渴望的生機衝破了漫天的灰色，衝破了讓人窒息的平靜。藝術家借用超現實主義的手法，藝術化呈現了一張時代的肖像。