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拍品專文
《誰又能不傾慕這位婀娜多姿的女子？她身穿垂蕩飄逸的奥黛，不讓風吹亂絲滑秀髮，手上提著用作鮮果籃的笠帽。沉穩自信的腳步，更加特顯出她的優雅。這就是越南女子的魅力。》
黎譜《黃衣少女》，約1937 年作：一趟如痴如夢的旅程
本件拍品出自另一傑出大師黎譜（Le Pho），他將這 位北部灣少女優雅獨特的動態美呈現出來，相比起最 初創作中常出現的莊重造型截然不同。與此同時，本 作中對這位少女細膩的觀察可與民族誌研究相比，這 是他在藝術生涯中非常罕見的。
這位少女身穿淡黃色的奧黛長裙，佩戴著飄逸的白色絲巾，這完美無瑕的配搭襯托出她的高貴優雅。為了保護透亮細膩的肌膚，又或是避免陣陣細雨落在頭髮上，她用左手托著翻過來的笠帽，上面裝載著新鮮蓮蓬、梨子與番石榴。用右手牢牢地握住剛從池塘摘下的一片荷葉，像一條絲巾緊緊地包在頭上。細心留意可以看出藝術家把少女頭頂上的手左右倒置（右手畫成左手），這種現狀在黎譜其他作品曾出現過，而觀者未知曉背後的原因（究竟是藝術家的疏忽還是含有象徵意義）。
畫面中可見船隻靠近岸邊時，由一支木槳支撐著搖搖晃晃的船身。我們可以推測少女獨自一人划船渡河，並沒有期待有人會攙扶她下船。她雙眸俯視地面，踩著高跟的木屐鞋，向河岸邁出堅穩的一步（高跟木屐鞋通常由較年長的婦女穿著）。
另一方面，儘管河流佔據了整幅畫面的一大部分，畫家寥寥幾筆描繪出河流與河岸的分割線。
著色淡泊且無意的畫面，與絹本身的機理相匹配，我 們大概可以推斷此畫的年份創作於1937 年左右，也就 是黎譜在巴黎展覽的那一年。而藝術家在畫面右上方 留下的一枚印章、中文與英文的款識更佐證這一推斷。
這位楚楚動人、自由瀟灑的女子多麼的自信，獨自渡 河代表她將會有新突破，是她勇敢向前邁出新旅程的 一步。從某種意義來說，這幅作品也象徵著1937 年 初黎譜返法國的時期。
這位年僅30 歲北部灣總督的兒子，獨身抵達巴黎， 儘管並不寬裕、卻雄心勃勃：他已經心神嚮往，靈魂 與身體即將開啓一趟如痴如夢的旅程。
他心裡早已堅信：這將會是一場開天闢地之旅。
Jean-François Hubert
越南藝術資深專家
黎譜《黃衣少女》，約1937 年作：一趟如痴如夢的旅程
本件拍品出自另一傑出大師黎譜（Le Pho），他將這 位北部灣少女優雅獨特的動態美呈現出來，相比起最 初創作中常出現的莊重造型截然不同。與此同時，本 作中對這位少女細膩的觀察可與民族誌研究相比，這 是他在藝術生涯中非常罕見的。
這位少女身穿淡黃色的奧黛長裙，佩戴著飄逸的白色絲巾，這完美無瑕的配搭襯托出她的高貴優雅。為了保護透亮細膩的肌膚，又或是避免陣陣細雨落在頭髮上，她用左手托著翻過來的笠帽，上面裝載著新鮮蓮蓬、梨子與番石榴。用右手牢牢地握住剛從池塘摘下的一片荷葉，像一條絲巾緊緊地包在頭上。細心留意可以看出藝術家把少女頭頂上的手左右倒置（右手畫成左手），這種現狀在黎譜其他作品曾出現過，而觀者未知曉背後的原因（究竟是藝術家的疏忽還是含有象徵意義）。
畫面中可見船隻靠近岸邊時，由一支木槳支撐著搖搖晃晃的船身。我們可以推測少女獨自一人划船渡河，並沒有期待有人會攙扶她下船。她雙眸俯視地面，踩著高跟的木屐鞋，向河岸邁出堅穩的一步（高跟木屐鞋通常由較年長的婦女穿著）。
另一方面，儘管河流佔據了整幅畫面的一大部分，畫家寥寥幾筆描繪出河流與河岸的分割線。
著色淡泊且無意的畫面，與絹本身的機理相匹配，我 們大概可以推斷此畫的年份創作於1937 年左右，也就 是黎譜在巴黎展覽的那一年。而藝術家在畫面右上方 留下的一枚印章、中文與英文的款識更佐證這一推斷。
這位楚楚動人、自由瀟灑的女子多麼的自信，獨自渡 河代表她將會有新突破，是她勇敢向前邁出新旅程的 一步。從某種意義來說，這幅作品也象徵著1937 年 初黎譜返法國的時期。
這位年僅30 歲北部灣總督的兒子，獨身抵達巴黎， 儘管並不寬裕、卻雄心勃勃：他已經心神嚮往，靈魂 與身體即將開啓一趟如痴如夢的旅程。
他心裡早已堅信：這將會是一場開天闢地之旅。
Jean-François Hubert
越南藝術資深專家