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拍品專文
「航海」圓頂座鐘
舉世無雙的掐絲琺瑯傑作，此座鐘由三塊獨立側面板構成一個帆船在海上航行的宏偉場景，巧奪天工。此場景延伸至座鐘頂部，上面仔細描繪兩隻海鷗在高處盤旋，營造風起雲湧之象。整體效果仿如一幅油畫，成功勾勒出海浪的流動和風雲的變化。一想到如此精心設計的場景是以硬琺瑯製成，便叫人讚嘆不已。此藝術珍品於1979年由Elisabeth Perusset Lagger創作而成。Elisabeth Perusset Lagger是赫赫有名的琺瑯大師，擅長製作精美的掐絲琺瑯作品。他主要為百達翡麗座鐘製作彎曲面板及圓頂。這項工作難度極高，必須具備多年經驗才可勝任。如Elisabeth Perusset Lagger般優秀的琺瑯大師實在是世上難得一見，在同時期出現的更是屈指可數，致使他們的作品長期受著名鐘錶製造商所渴求。由於此技術只能以人手完成，因此每年的作品數量均十分稀少。
此圓頂座鐘已有40多年的歷史，對稀有鐘錶收藏家而言實屬難能可貴的珍品。作為Elisabeth Perusset Lagger為百達翡麗製作的重要藝術作品，自然不容錯過。
百達翡麗圓頂座鐘
百達翡麗於1948年成立電子部，旨在探索光電、電子和原子時計；該部門更生產了極具革命性的太陽能時鐘。1955年，太陽能光電時鐘在世界研討會上展出，其後在波士頓的科學博物館中展出。在1960年代，百達翡麗開始使用石英技術，太陽能鐘開始逐步被淘汰。這些圓頂座鐘極具收藏價值，通常如本拍品一樣，擁有獨一無二、帶掐絲琺瑯場景的外殼。
在1940年代末，瑞士製錶業開始採用掐絲琺瑯技術。該技術使用金或銅的細絲（filaments)勾勒出設計主題的輪廓，並將其焊接於底板表面。在空白位置中填充琺瑯釉彩再經多次煅燒，使表面變得完全平整。由於製作技藝和藝術觸角缺一不可，因此說明了為何只有少數工匠能夠符合百達翡麗所堅持的標準。
舉世無雙的掐絲琺瑯傑作，此座鐘由三塊獨立側面板構成一個帆船在海上航行的宏偉場景，巧奪天工。此場景延伸至座鐘頂部，上面仔細描繪兩隻海鷗在高處盤旋，營造風起雲湧之象。整體效果仿如一幅油畫，成功勾勒出海浪的流動和風雲的變化。一想到如此精心設計的場景是以硬琺瑯製成，便叫人讚嘆不已。此藝術珍品於1979年由Elisabeth Perusset Lagger創作而成。Elisabeth Perusset Lagger是赫赫有名的琺瑯大師，擅長製作精美的掐絲琺瑯作品。他主要為百達翡麗座鐘製作彎曲面板及圓頂。這項工作難度極高，必須具備多年經驗才可勝任。如Elisabeth Perusset Lagger般優秀的琺瑯大師實在是世上難得一見，在同時期出現的更是屈指可數，致使他們的作品長期受著名鐘錶製造商所渴求。由於此技術只能以人手完成，因此每年的作品數量均十分稀少。
此圓頂座鐘已有40多年的歷史，對稀有鐘錶收藏家而言實屬難能可貴的珍品。作為Elisabeth Perusset Lagger為百達翡麗製作的重要藝術作品，自然不容錯過。
百達翡麗圓頂座鐘
百達翡麗於1948年成立電子部，旨在探索光電、電子和原子時計；該部門更生產了極具革命性的太陽能時鐘。1955年，太陽能光電時鐘在世界研討會上展出，其後在波士頓的科學博物館中展出。在1960年代，百達翡麗開始使用石英技術，太陽能鐘開始逐步被淘汰。這些圓頂座鐘極具收藏價值，通常如本拍品一樣，擁有獨一無二、帶掐絲琺瑯場景的外殼。
在1940年代末，瑞士製錶業開始採用掐絲琺瑯技術。該技術使用金或銅的細絲（filaments)勾勒出設計主題的輪廓，並將其焊接於底板表面。在空白位置中填充琺瑯釉彩再經多次煅燒，使表面變得完全平整。由於製作技藝和藝術觸角缺一不可，因此說明了為何只有少數工匠能夠符合百達翡麗所堅持的標準。