秋林

⼀年好景君須記，正是橙⿈橘綠時。秋⼊雲⼭，萬般景物堪圖畫，似剛經過⼀場秋⾬，⼭遠天⾼，遠峰無語，溪⽔灩灩，⾦⾵蕩林，樹樹秋⾊，丹碧胭脂，⼀⽚溫暖燦爛，連倒影都透著暖暖秋意。青⽡⽩墻，農舍七⼋，散佈林間各處，每家都忙著欣賞⼀園秋⾊，或早已⾒慣，習以為常了。這是林⾵眠秋景作品中難得溫暖明艷的⼀幅佳作。林⾵眠的秋景題材始於1950年代，與他搬離杭州，對西湖⾵景的回憶相關，在此題材中，⾊彩與光線成為最重要的畫⾯因素，過往的西⽅繪畫訓練經驗，令他對⾵景畫中的光線順逆、⾊彩冷暖、甚⾄倒影表現、空氣感處理，都全然不同於傳統中國⼭⽔畫家的⽅式。秋景成為林⾵眠筆下鍾情的畫題，各個時期、各種形製，甚⾄不同⾵格，都有涉獵，其中⼀種即如本幅，充滿著強烈的⾊彩對⽐，呈現⾦秋的響亮明麗，是林⾵眠作品中最開朗喜悅的⾯貌。1970年代後期，林⾵眠離開上海來到香港，並最終定居在此，進⼊他⽣命與藝術創作最後⼀個⾼峰。來港之前，林⾵眠的作品主要由西⽅藏家零星購藏，藝術也缺乏傳播。進⼊香港時期，林⾵眠先後在香港、巴黎、⽇本、台灣舉辦個展，他的藝術有了更多的賞識者與收藏家，對其藝術⽣活的⽀持起到重要作⽤。林⾵眠香港時期的作品題材⼤都延續從前，藝術語⾔卻更為純熟⾃由，他甚⾄重新開始⼤畫的創作。在歐洲留學期間，林⾵眠引起⼀時轟動的《摸索》、《⽣之慾》等創作都是巨幅作品，他擅⻑在⼤呎幅中營造感染觀者的視覺氛圍，充分表達⾃⼰的情感。回到中國後，林⾵眠的創作中⼀直保留這類巨幅作品，直⾄1940年代，林⾵眠退出中國藝術舞台中⼼，也退到了他個⼈的藝術世界，默默筆耕，只為⾃⼰，四呎⾒⽅的宣紙成了他的世界，很少再出來。到香港後，他的⾝⼼慢慢開放了⼀些，雖然很有限，但他重拾起過去的種種，甚⾄包括早年的各種題材，包括如本幅《秋林》⼀般⼤⼩的⼤畫，只是這次的⼤畫，多是⾵景或荷塘，鋪滿⾊彩，成為他藝術⽣涯中特別的⼀筆。