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拍品專文
「這幅畫中描繪的橄欖球運動員擁有爆發性的能量，如此龐大的震攝力在我心中留下了不可磨滅的印象。多年以來，畫中圖像彷彿深深刻入我的記憶。每每想起，都好似是昨天才看過這幅畫。」──約翰·斯圖爾特·埃文斯
來自四面八方長得變形的肢體相互激烈衝撞著，將站在中心的橄欖球員捲入其中──厄尼·巴恩斯的《四分衛風采》捕捉了這一具有尖銳戲劇衝突的瞬間。運動員們的制服被撕扯得四分五裂，他們的手臂向橄欖球方向無限延長，而身體卻折疊到對方身上，層層疊疊地跌落於污濁的泥土。觀眾席上的熱烈呼喊好像衝出畫幅，橄欖球員身上的黏著汗臭彷彿蒸騰而來。巴恩斯把勝負定局之前的那一瞬間凝固於畫布，頗有技巧地捕捉到決勝時刻之人類體驗，為他的觀眾呈上了極致的感官盛宴。
巴恩斯曾經是美國國家美式橄欖球聯盟(NFL）職業球員。此幅《四分衛風采》不僅是對橄欖球運動激動人心的描畫，對他個人來說亦具有非凡意義。自認為微胖而毫無運動氣質的巴恩斯，小時候常受到同學們的嘲弄與霸凌。他於是在素描簿中尋找精神慰藉。一天，在巴恩斯躲避霸凌者時，他的石工老師兼學校舉重教練湯米·塔克偶然發現了小巴恩斯的素描，便立刻被其藝術天份深深吸引。巴恩斯於是開始與塔克探討人生願景，塔克也向巴恩斯分享自己的健身經驗。通過健身，塔克不僅增強了體魄，更是產生了人生觀的蛻變。與塔克的對話對巴恩斯的人生產生了至關重要的影響，在高年級，巴恩斯便榮升校橄欖球隊隊長，還獲得了鉛球州冠軍。
厄尼·巴恩斯說：「我十八歲時第一次參觀博物館。 在一次藝術專業學生的課外考察活動中，我們來到了當時新近解除種族隔離的北卡羅萊納州藝術博物館。我剛踏進博物館，就立刻與那裡產生了連結，我彷彿進入了夢想的學校，終於讀上了我一直以來都夢寐以求卻根本不知道去哪裡學習的課程。我感受到了自我實現的力量，我的夢想好似就近在咫尺之間。」儘管擁有著橄欖球運動員的職業生涯，巴恩斯卻堅定地想要成為一名藝術家。他成長與北卡羅萊納州的德罕。當時為吉姆·克勞執政時期，巴恩斯經常被禁止進入德罕的博物館。然而這並無法阻止年幼的巴恩斯對藝術的追求，他如饑似渴地讀完了學校圖書館的全部藝術書籍。正是在這些書中，這位少年藝術家結識了從米開朗基羅到德拉克洛瓦，乃至是土魯斯·羅特列克等歷史上的藝術大家。在高等教育階段，巴恩斯在北卡羅來納州中央大學學習了藝術專業。1965年的一次傷病使他的體育職業生涯宣告結束，自此以後，巴恩斯全身心投入藝術實業，開始努力成為一名畫家。
《四分衛風采》表現了攝人心魄的心理戲劇與肉體張力，不論是巴恩斯對色彩的運用，還是誇張而極具性張力的動感，抑或是其中夾雜的一絲生活喜悅，都深受十六世紀藝術流派之影響。尤為顯著的是，此幅作品直接受到了老彼得·布呂赫爾（Peiter Bruegel the Elder）聞名於世的《墮落天使》（1562年）之影響。後者以誇張的明暗對比法極致刻畫了光影交織中的眾多人物形象。二位藝術家都極其善於在有限的圖畫平面上展現數量眾多的人體，同時又留有視覺移換空間。在本作品中，巴恩斯巧妙運用加長的手臂與扭曲的軀體來對觀賞者進行視覺引導，一條條手臂接連不斷地引領著觀賞者的視線穿梭於畫面之中。正成為繼喬治·拜羅斯（George Bellows）以來最具表現力的運動主題畫家的巴恩斯，以《四分衛風采》淋漓盡致地展現了自己高超的藝術造詣，更傳達了鼓舞人心的希望與精神力量。簡而言之，《四分衛風采》是巴恩斯作品之上佳範例。畫家以富有技巧的筆調，全面展示了職業橄欖球運動中的多重張力及歡快情緒。在本作品中，他精準捕捉了在風采昂然的四分衛即將觸地得分前，那驚險刺激而情緒萬千的決定性瞬間。
來自四面八方長得變形的肢體相互激烈衝撞著，將站在中心的橄欖球員捲入其中──厄尼·巴恩斯的《四分衛風采》捕捉了這一具有尖銳戲劇衝突的瞬間。運動員們的制服被撕扯得四分五裂，他們的手臂向橄欖球方向無限延長，而身體卻折疊到對方身上，層層疊疊地跌落於污濁的泥土。觀眾席上的熱烈呼喊好像衝出畫幅，橄欖球員身上的黏著汗臭彷彿蒸騰而來。巴恩斯把勝負定局之前的那一瞬間凝固於畫布，頗有技巧地捕捉到決勝時刻之人類體驗，為他的觀眾呈上了極致的感官盛宴。
巴恩斯曾經是美國國家美式橄欖球聯盟(NFL）職業球員。此幅《四分衛風采》不僅是對橄欖球運動激動人心的描畫，對他個人來說亦具有非凡意義。自認為微胖而毫無運動氣質的巴恩斯，小時候常受到同學們的嘲弄與霸凌。他於是在素描簿中尋找精神慰藉。一天，在巴恩斯躲避霸凌者時，他的石工老師兼學校舉重教練湯米·塔克偶然發現了小巴恩斯的素描，便立刻被其藝術天份深深吸引。巴恩斯於是開始與塔克探討人生願景，塔克也向巴恩斯分享自己的健身經驗。通過健身，塔克不僅增強了體魄，更是產生了人生觀的蛻變。與塔克的對話對巴恩斯的人生產生了至關重要的影響，在高年級，巴恩斯便榮升校橄欖球隊隊長，還獲得了鉛球州冠軍。
厄尼·巴恩斯說：「我十八歲時第一次參觀博物館。 在一次藝術專業學生的課外考察活動中，我們來到了當時新近解除種族隔離的北卡羅萊納州藝術博物館。我剛踏進博物館，就立刻與那裡產生了連結，我彷彿進入了夢想的學校，終於讀上了我一直以來都夢寐以求卻根本不知道去哪裡學習的課程。我感受到了自我實現的力量，我的夢想好似就近在咫尺之間。」儘管擁有著橄欖球運動員的職業生涯，巴恩斯卻堅定地想要成為一名藝術家。他成長與北卡羅萊納州的德罕。當時為吉姆·克勞執政時期，巴恩斯經常被禁止進入德罕的博物館。然而這並無法阻止年幼的巴恩斯對藝術的追求，他如饑似渴地讀完了學校圖書館的全部藝術書籍。正是在這些書中，這位少年藝術家結識了從米開朗基羅到德拉克洛瓦，乃至是土魯斯·羅特列克等歷史上的藝術大家。在高等教育階段，巴恩斯在北卡羅來納州中央大學學習了藝術專業。1965年的一次傷病使他的體育職業生涯宣告結束，自此以後，巴恩斯全身心投入藝術實業，開始努力成為一名畫家。
《四分衛風采》表現了攝人心魄的心理戲劇與肉體張力，不論是巴恩斯對色彩的運用，還是誇張而極具性張力的動感，抑或是其中夾雜的一絲生活喜悅，都深受十六世紀藝術流派之影響。尤為顯著的是，此幅作品直接受到了老彼得·布呂赫爾（Peiter Bruegel the Elder）聞名於世的《墮落天使》（1562年）之影響。後者以誇張的明暗對比法極致刻畫了光影交織中的眾多人物形象。二位藝術家都極其善於在有限的圖畫平面上展現數量眾多的人體，同時又留有視覺移換空間。在本作品中，巴恩斯巧妙運用加長的手臂與扭曲的軀體來對觀賞者進行視覺引導，一條條手臂接連不斷地引領著觀賞者的視線穿梭於畫面之中。正成為繼喬治·拜羅斯（George Bellows）以來最具表現力的運動主題畫家的巴恩斯，以《四分衛風采》淋漓盡致地展現了自己高超的藝術造詣，更傳達了鼓舞人心的希望與精神力量。簡而言之，《四分衛風采》是巴恩斯作品之上佳範例。畫家以富有技巧的筆調，全面展示了職業橄欖球運動中的多重張力及歡快情緒。在本作品中，他精準捕捉了在風采昂然的四分衛即將觸地得分前，那驚險刺激而情緒萬千的決定性瞬間。