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Lot Essay
Au milieu des années 1930, Harry Carlsson introduit le surréalisme au Danemark aux côtés d’autres membres du Linien et est rapidement reconnu comme l’un des acteurs majeurs du surréalisme danois, mouvement donnant lieu à une importante production plastique, poétique et théorique doublée d'une activité collective autour de revues et d'expositions. L'exposition internationale Kubisme-Surrealisme, organisée en janvier 1935 à Copenhague par Bjerke-Petersen et Erik Olson, en liaison avec André Breton, marque la reconnaissance des surréalistes danois à l’instar d’Harry Carlsson tout en exposant des œuvres de Max Ernst, Paul Klee, Salvador Dalí ou encore d’Yves Tanguy. Carlsson exposera en outre lors de l’Exposition Internationale du Surréalisme, évènement majeur qui eut lieu à Paris en 1938.
The Triumph of Love reprend l’imagerie de l’objet surréaliste en cela que l’artiste associe deux éléments à priori non compatibles. Une femme provocante et démembrée est disposée à l’envers, sur un coussin, dans une composition étrange dans laquelle la moitié de son corps se substitue à celui d’un homard afin de créer une composition à la fois amusante et menaçante à même de révéler les désirs inconscients de l’artiste.
Le présent tableau n’est pas sans évoquer le Téléphone-Homard dont la première version est créé par Salvador Dalí en 1936, année d’exécution de Triumph of Love. Si le homard a tant intéressé les artistes surréalistes, c’est probablement par le pouvoir aphrodisiaque et érotique qui émane de ce crustacé aux formes préhistoriques. Cette juxtaposition érotique se retrouvera quelques années plus tard, en 1939, pour The Dream of Venus, projet de Dalí exposé à la World’s Fair à New York et dans lequel il choisit de montrer une femme nue dont le sexe est couvert par un homard vivant.
In the mid-1930s, Harry Carlsson, along with other members of the artist association known as the Linien, introduced surrealism to Denmark. He gained rapid recognition as one of the major figures of Danish surrealism, a movement which produced a large body of work in the plastic arts, as well as in poetry and theory. The movement also produced many collective reviews and exhibitions. An international exhibition titled Kubisme-Surrealisme was held in January 1935 in Copenhagen. Organised by Bjerke-Petersen and Erik Olson in partnership with André Breton, the exhibition recognised Danish surrealists like Harry Carlsson. Works by Max Ernst, Paul Klee, Salvador Dalí and Yves Tanguy were also shown. Carlsson also showed his work during the Exposition Internationale du Surréalisme, a grand affair held in Paris in 1938.
The Triumph of Love is surrealist in its approach to objects, with the artist combining two elements that are incompatible at first blush. A provocative, scantily-clad figure is arranged upside down on a cushion. Her body is a bizarre composition, half lobster, half woman. The work is at once amusing and menacing, pulling back the curtain on the artist's subconscious desires.
One cannot look at this painting without recalling Téléphone-Homard. Salvador Dalí painted the first version in 1936, the same year that Triumph of Love was completed. The surrealists’ considerable fascination with the lobster likely stems from the aphrodisiac and erotic powers associated with this prehistoric-looking crustacean. This erotic juxtaposition would re-emerge a few years later, in 1939, with Dalí’s The Dream of Venus. The painting was shown at the World's Fair in New York. In it, the artist elected to depict a female nude whose genitals are obscured by a live lobster.
The Triumph of Love reprend l’imagerie de l’objet surréaliste en cela que l’artiste associe deux éléments à priori non compatibles. Une femme provocante et démembrée est disposée à l’envers, sur un coussin, dans une composition étrange dans laquelle la moitié de son corps se substitue à celui d’un homard afin de créer une composition à la fois amusante et menaçante à même de révéler les désirs inconscients de l’artiste.
Le présent tableau n’est pas sans évoquer le Téléphone-Homard dont la première version est créé par Salvador Dalí en 1936, année d’exécution de Triumph of Love. Si le homard a tant intéressé les artistes surréalistes, c’est probablement par le pouvoir aphrodisiaque et érotique qui émane de ce crustacé aux formes préhistoriques. Cette juxtaposition érotique se retrouvera quelques années plus tard, en 1939, pour The Dream of Venus, projet de Dalí exposé à la World’s Fair à New York et dans lequel il choisit de montrer une femme nue dont le sexe est couvert par un homard vivant.
In the mid-1930s, Harry Carlsson, along with other members of the artist association known as the Linien, introduced surrealism to Denmark. He gained rapid recognition as one of the major figures of Danish surrealism, a movement which produced a large body of work in the plastic arts, as well as in poetry and theory. The movement also produced many collective reviews and exhibitions. An international exhibition titled Kubisme-Surrealisme was held in January 1935 in Copenhagen. Organised by Bjerke-Petersen and Erik Olson in partnership with André Breton, the exhibition recognised Danish surrealists like Harry Carlsson. Works by Max Ernst, Paul Klee, Salvador Dalí and Yves Tanguy were also shown. Carlsson also showed his work during the Exposition Internationale du Surréalisme, a grand affair held in Paris in 1938.
The Triumph of Love is surrealist in its approach to objects, with the artist combining two elements that are incompatible at first blush. A provocative, scantily-clad figure is arranged upside down on a cushion. Her body is a bizarre composition, half lobster, half woman. The work is at once amusing and menacing, pulling back the curtain on the artist's subconscious desires.
One cannot look at this painting without recalling Téléphone-Homard. Salvador Dalí painted the first version in 1936, the same year that Triumph of Love was completed. The surrealists’ considerable fascination with the lobster likely stems from the aphrodisiac and erotic powers associated with this prehistoric-looking crustacean. This erotic juxtaposition would re-emerge a few years later, in 1939, with Dalí’s The Dream of Venus. The painting was shown at the World's Fair in New York. In it, the artist elected to depict a female nude whose genitals are obscured by a live lobster.