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細節
林風眠
彈琵琶的仕女
水墨 設色 紙本
簽名：林風眠
鈐印：林風暝印
來源
袁湘文女士舊藏
美國 私人收藏
中國傳統藝術中的線條描寫是林風眠致力於研究、整理、發展的方向之一。林氏認為線條描寫方法，在中國藝術文化中有重要的地位，不論象形文字中的線條、書法由講求均齊、和諧，變化到線條的形勢，或是繪畫藝術講求的曲線美，一切都著重於線條。林氏的風景、仕女、京劇、靜物作品，都以不同角度提出他運用線條的理論。《彈琵琶的仕女》中，林風眠大膽地在粉紫色重彩上運用白線、白粉，以一筆到底，流暢舒展、若隱若現的曲線，表現了仕女的衣裙、身體及其從容優雅的意態，下筆勾勒的技巧高超，更形成透明紗質的效果。這種線條的運用承接了東晋顧愷之《女史箴圖》中如春蠶吐絲、緊勁聯綿的線描用筆，衣飾皆用曲線的描寫，充分的表現生動的體態。林氏巧妙利用曲線含有變化的元素，表示勁健與柔軟的和諧，優美雅緻的趣味及愉快的力量。若隱若現的勾紗曲線，表現層層疊疊的紗衣，甚至把紗衣真實的質量感都表現出來。勾勒背景青瓷花瓶的曲線、仕女懷中的琵琶的線條，與仕女的坐姿和形態互相呼應，組成緊密的空間關係。林氏在談論線條曾說：「我們可注意的，是談到曲線時，可謂是『美與生之線』，與曲線相對便是直線，直線是靜的，和平的，均衡永續的表現。」。曲線之外，藝術家同時利用直線分割畫面，幾何圖形組織背景，平衡了動態的曲線，畫面氣氛動靜和緩，輕重得宜。林風眠除了運用顏色線分隔空間，同時巧妙的帶入了野獸派馬蒂斯以裝飾花紋的顏色塊，表現視覺上的空間感，極富現化感。林氏以淡墨在厚重的廣告顏料上勾勒臉部細節，他把莫迪利亞尼肖像畫中抽象、協調的感覺融化在古典仕女，不會是面部五官的勾勒，還是彈琵琶的手部，謹以簡單線條描繪，簡煉傳神，協調整體佈局。
彈琵琶的仕女
水墨 設色 紙本
簽名：林風眠
鈐印：林風暝印
來源
袁湘文女士舊藏
美國 私人收藏
中國傳統藝術中的線條描寫是林風眠致力於研究、整理、發展的方向之一。林氏認為線條描寫方法，在中國藝術文化中有重要的地位，不論象形文字中的線條、書法由講求均齊、和諧，變化到線條的形勢，或是繪畫藝術講求的曲線美，一切都著重於線條。林氏的風景、仕女、京劇、靜物作品，都以不同角度提出他運用線條的理論。《彈琵琶的仕女》中，林風眠大膽地在粉紫色重彩上運用白線、白粉，以一筆到底，流暢舒展、若隱若現的曲線，表現了仕女的衣裙、身體及其從容優雅的意態，下筆勾勒的技巧高超，更形成透明紗質的效果。這種線條的運用承接了東晋顧愷之《女史箴圖》中如春蠶吐絲、緊勁聯綿的線描用筆，衣飾皆用曲線的描寫，充分的表現生動的體態。林氏巧妙利用曲線含有變化的元素，表示勁健與柔軟的和諧，優美雅緻的趣味及愉快的力量。若隱若現的勾紗曲線，表現層層疊疊的紗衣，甚至把紗衣真實的質量感都表現出來。勾勒背景青瓷花瓶的曲線、仕女懷中的琵琶的線條，與仕女的坐姿和形態互相呼應，組成緊密的空間關係。林氏在談論線條曾說：「我們可注意的，是談到曲線時，可謂是『美與生之線』，與曲線相對便是直線，直線是靜的，和平的，均衡永續的表現。」。曲線之外，藝術家同時利用直線分割畫面，幾何圖形組織背景，平衡了動態的曲線，畫面氣氛動靜和緩，輕重得宜。林風眠除了運用顏色線分隔空間，同時巧妙的帶入了野獸派馬蒂斯以裝飾花紋的顏色塊，表現視覺上的空間感，極富現化感。林氏以淡墨在厚重的廣告顏料上勾勒臉部細節，他把莫迪利亞尼肖像畫中抽象、協調的感覺融化在古典仕女，不會是面部五官的勾勒，還是彈琵琶的手部，謹以簡單線條描繪，簡煉傳神，協調整體佈局。
來源
Formerly the Property from Ms Yuan Xiangwen Collection
Private Collection, USA
Private Collection, USA