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細節
林風眠
立體靜物
水墨 設色 紙本
簽名：林風眠
鈐印：林風暝印
來源
袁湘文女士舊藏
美國 私人收藏
林風眠表示：「立體主義雖然由畢加索和勃拉克所創造，卻是塞尚主義的延續」、「立體主義繪畫審美基礎是幾何造型」，靜物畫成為他實驗創新的前線，其目的乃是追求藝術構成中的幾何秩序，表達幾何造型之複雜交錯美，在內涵特質中蘊藏著對歷史和現代的憧憬。罕見的立體靜物系列，更是林風眠把塞尚、畢加索的理論加以發展的題材，再次以綜合，而非拆解的手法，把空間、物象之間的虛、實關係表現得淋漓盡致。此幅《立體靜物》中的緊密結構，來自於林風眠根據畫面的需要加以概括與組合，尋找出幾何形體的相同構造因素，以秩序性的安排聯繫並重整畫面，將物體之間的距離主觀地拉近，減少了不佔實體的虛空間，使整個畫面融為一體，產生了一種牢不可破的凝聚力量。在減少虛空間的情況下，林風眠再以京劇系列中摺疊的方式，把實體展現。因此出現了某部份後方的木畫架，與前方的熱水瓶交錯在一起。透明玻璃花瓶更把前、後實物重疊的概念表現致極致。在摺疊的情況下，為了加強物象堅實的感覺，藝術家在完成繪畫上色部份，刻意在較粗的黑色輪廊線上，再以白色的線再次勾畫物體的輪廊，黑、白線條加倍突出空間虛、實的關係，畫中的實物從虛實相間的空間中被分出來，加強了實物的立體感。
畫面中方桌上的熱水瓶、紙張、玻璃花瓶和木畫架，都是包涵在方形畫幅內最大的圓形中。正方意味著向四方等量擴展，以求最完整、最充實的思想內涵。圓亦是方擴展到最大限度的結果，從造型角度來看，方與圓幾乎等值。林風眠的方形中容納一個圓，所有空間都被集中調配。在這個圓中，木畫架的垂直線、橫線與畫室的鐵窗框鏦橫交錯；三道斜線穿插畫架和窗框的直線，映對桌上紙張的斜線。除了直線，圓同時包含了兩個小圓，又隱含包圍熱水瓶的隋圓形。曲線，即林風眠所謂的「美與生之線」，再次與平靜的直線編織成和諧的樂曲。《立體靜物》在用色方面，多偏向大地色系，予人沈澱、穩固的感覺，又如畢卡索早期的人物拆解作品深沉的色調，引導觀者的注意幾何色塊上的明暗對比與線條。雖是同色、同系，不同厚度的水粉則強調出光線與空間的穿透感。《立體靜物》中，林風眠所採用層層展開、均衡對稱、虛實相間的手法，可說保留立體主義對現實的重塑與畫面張力，卻又隱含中國的思想本源在其中，而呈現出平和、寧靜的特質。
林風眠兼具中西的藝術文化觀，不但開創出劃時代的藝術，更成了新的傳統待後人加以繼承、發揚。他創立的國立杭州藝專，是為中國現代藝術的搖籃。林氏主張藝術家要擁有愛自然的精神，他對中國傳統象形文字、書法、繪畫，線條等研究深深啟發趙無極發展出舉世聞名的甲古文系列，及表現中國宇宙自然觀的抽象作品。以外，林風眠的學生朱德群、吳冠中、趙春翔等更以不同的切入點，從中國文化的根源，成功發展出擁有中國精神導向的油畫作品。
立體靜物
水墨 設色 紙本
簽名：林風眠
鈐印：林風暝印
來源
袁湘文女士舊藏
美國 私人收藏
林風眠表示：「立體主義雖然由畢加索和勃拉克所創造，卻是塞尚主義的延續」、「立體主義繪畫審美基礎是幾何造型」，靜物畫成為他實驗創新的前線，其目的乃是追求藝術構成中的幾何秩序，表達幾何造型之複雜交錯美，在內涵特質中蘊藏著對歷史和現代的憧憬。罕見的立體靜物系列，更是林風眠把塞尚、畢加索的理論加以發展的題材，再次以綜合，而非拆解的手法，把空間、物象之間的虛、實關係表現得淋漓盡致。此幅《立體靜物》中的緊密結構，來自於林風眠根據畫面的需要加以概括與組合，尋找出幾何形體的相同構造因素，以秩序性的安排聯繫並重整畫面，將物體之間的距離主觀地拉近，減少了不佔實體的虛空間，使整個畫面融為一體，產生了一種牢不可破的凝聚力量。在減少虛空間的情況下，林風眠再以京劇系列中摺疊的方式，把實體展現。因此出現了某部份後方的木畫架，與前方的熱水瓶交錯在一起。透明玻璃花瓶更把前、後實物重疊的概念表現致極致。在摺疊的情況下，為了加強物象堅實的感覺，藝術家在完成繪畫上色部份，刻意在較粗的黑色輪廊線上，再以白色的線再次勾畫物體的輪廊，黑、白線條加倍突出空間虛、實的關係，畫中的實物從虛實相間的空間中被分出來，加強了實物的立體感。
畫面中方桌上的熱水瓶、紙張、玻璃花瓶和木畫架，都是包涵在方形畫幅內最大的圓形中。正方意味著向四方等量擴展，以求最完整、最充實的思想內涵。圓亦是方擴展到最大限度的結果，從造型角度來看，方與圓幾乎等值。林風眠的方形中容納一個圓，所有空間都被集中調配。在這個圓中，木畫架的垂直線、橫線與畫室的鐵窗框鏦橫交錯；三道斜線穿插畫架和窗框的直線，映對桌上紙張的斜線。除了直線，圓同時包含了兩個小圓，又隱含包圍熱水瓶的隋圓形。曲線，即林風眠所謂的「美與生之線」，再次與平靜的直線編織成和諧的樂曲。《立體靜物》在用色方面，多偏向大地色系，予人沈澱、穩固的感覺，又如畢卡索早期的人物拆解作品深沉的色調，引導觀者的注意幾何色塊上的明暗對比與線條。雖是同色、同系，不同厚度的水粉則強調出光線與空間的穿透感。《立體靜物》中，林風眠所採用層層展開、均衡對稱、虛實相間的手法，可說保留立體主義對現實的重塑與畫面張力，卻又隱含中國的思想本源在其中，而呈現出平和、寧靜的特質。
林風眠兼具中西的藝術文化觀，不但開創出劃時代的藝術，更成了新的傳統待後人加以繼承、發揚。他創立的國立杭州藝專，是為中國現代藝術的搖籃。林氏主張藝術家要擁有愛自然的精神，他對中國傳統象形文字、書法、繪畫，線條等研究深深啟發趙無極發展出舉世聞名的甲古文系列，及表現中國宇宙自然觀的抽象作品。以外，林風眠的學生朱德群、吳冠中、趙春翔等更以不同的切入點，從中國文化的根源，成功發展出擁有中國精神導向的油畫作品。
來源
Formerly the Property from Ms Yuan Xiangwen Collection
Private Collection, USA
Private Collection, USA