賀夫卡

1936年，著名荷蘭畫家賀夫曼獲荷蘭航運公司經理委託，為荷蘭威廉明娜女王繪畫慶典人像畫 。這份工作成為他生命中的轉捩點，因為荷蘭航運公司其後再次委派賀夫曼 遠赴荷蘭東印度群島五個月，專門繪畫這個荷蘭殖民地的風土人情。就在荷蘭東印度群島，特別是在峇里島, 賀夫曼的藝術天份得以發揮，他和他的妻子Maria Rueter也完全投入了峇里的生活和文化。 賀夫卡於1902年5月3日在荷蘭海牙出生，在多名藝術家的影響下成長：包括喬治•亨德里克•布莱特納(1857-1923) 及艾薩克 •伊斯雷爾斯(1865-1934) 都是他家人的朋友。在這樣的藝術環境薰陶之下，賀夫卡的繪畫天份很快就受到注意。在Willem Arnoldus Witsen的推薦下， 他進入荷蘭海牙皇家藝術學院，之後進入阿姆斯特丹皇家藝術學院。 人像畫是藝術學院的傳統基本功，賀夫卡可以將他周遊各地時的所見所聞– 新思維、文化生活和人物的刻劃為創作練習的主題。 早在1938年，賀夫卡乘船到達了Batavia (雅加達)，之後再去峇里島。他們被島上濃厚的文化氛圍所感染，之後又輾轉到達「神明島」，決定在當地定居。最初是住在丹帕沙市，後移居到藝術家村莊烏布。賀夫卡作畫的主體大都是島上年輕女孩及女士，同時他也很喜歡描繪皇宮和風景畫。賀夫卡對美有獨特的眼光，他細心挑選合適的人像作為畫作模特兒。不論身分貴賤，他有時挑選的女孩出身貧寒，比如那些鄰家女孩或家傭；其中仍不乏一些有名的女子，如年輕 Legong （峇里傳統舞蹈）舞者Ni Tjawan 及Ni Sadri，她們穿著全套舞蹈服飾讓賀夫卡作畫。 《燈火下的肖像》(Lot 32)就是人像畫畫家最喜愛的動態繪畫主體之一。年輕的峇里島舞蹈員Ni Kenjoeng ，曾多次出現在賀夫卡的畫作中，然而要畫出坐在抬燈旁的模特兒，賀夫卡嘗試將主題抽離峇厘島風俗與寺廟的異國風情，在此作品中，他以油畫方式表現出Ni Kenjeong 的優雅的姿態與美麗容顏是無國界文化的分別。她的雙眼正向下望，暗示主角莊重謙虛的氣質。她迥避前方的眼神，被畫家完全捕捉，刻劃得非常純熟細膩，似乎要傳遞一些訊息給觀者。賀夫卡的峇里作品系列中，不少是繪畫裸體女性，為這些作品增添了幾分情色色彩，即使這不代表現實中藝術家實際的親密關係。事實上，賀夫卡與 Ni Kenjeong之間有著深厚友誼，因此畫中女主角能以自然的姿勢和放鬆的神情，讓賀夫卡盡情揮灑。賀夫卡深入了解其畫作模特兒特徵，很多時候同一個主題會以不同繪畫媒介出現多次，如 《燈火下的肖像》的另一個版本是一幅石版畫。這一幅油畫完全表現了賀夫卡對繪畫布料處理技巧的高明，和對光影的呈現方式更是一絕，使得賀夫卡被譽為人像畫高手。