觀

《天池》(Lot 554)的靈感源於李真對大自然湖泊的感受。從平日深愛的台灣日月潭，及某次在晴朗的天氣下搭乘歐洲境內飛機從機上向下望，看到山中的湖泊猶如天鏡一般，搭配著絲絲雲彩，在陽光的照射下閃閃發光的情景；壯麗的大自然景象觸動李真創作，達到一種自我淨化的境界。它大氣而安寧，強調媒材的質地，使觀者達到自我舒暢之感，和一種美妙的內化。李真藉由一種充滿動態感的雕塑手法呈現此精神與肉體上的渴望，從作品人物的肢體語言及神態表情可見端倪。《天池》描繪出了人體胸腔的舒展、微顯的腹部及李真首次對於人體臀部的寫實描繪，此種具體人體寫實特質的描繪，在李真雕塑中前所未見。另一件作品《觀》(Lot 555)，人物雙手舉高，他所捧著的金色物件－「觀」，代表「佛性」。佛性是人性中普遍皆有的良善本質，但人往往感受不到，須闔眼內觀，試著探索其慈悲心。李真將抽象的人性視覺化，以金色強調作品，並將其置放在高舉的掌心，暗示著其重要性。金的溫潤搭配雕塑主體的沉穩漆黑，既對比又和諧。正如李真本人所述，他的作品旨在「化有為無」，這種哲學思想折射了佛學的「空」與道家的「氣」，在思想上引領著李真的藝術創作。李真的雕塑在活潑天真的氣息裡散發一種人文溫度和醇厚的親切感，在充滿隔閡的現實世界裡化作精神治療的藥劑。刻意將《觀》的人物頭部隱藏在正面，因此由後方觀之，人物彷彿是上下顛倒，倒立插入雲朵，只出現腹部以下；雖是倒立姿勢，卻仍像是以蓮花般的雙手捧著珍貴的「佛性」。李真把東方哲學滲透進西方藝術表現手法，成功地擺脫了傳統的框架，從而使他的作品獲得耳目一新的感染力。