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拍品專文
羅納德．溫杜拉為最著名的東南亞當代藝術家之一。他擁有一種無以倫比的能力，能夠以諷刺手法再現奇幻與神話圖像，進而創造出怪誕的真實。溫杜拉所創造出的豐富鮮明且引人入勝的圖像不僅融合古今，更超越現實；這些圖像亦完美捕捉到人類生命中意外交會之處所散發的難以捉摸、懸疑魔幻之特質。
溫杜拉創作於2000 年代初期與中期的作品著重以嫻熟的技術與戲劇性的單色調風格描繪裸體物他在這個時期的創作主題聚焦於對人類身體最基本形式進行詳盡而細膩的素描，有時亦包括人體被釘在十字架上的圖像，或是如他於2008 年創作的作品《動物園管理員》( 圖1) 中所描繪的戴著防毒面具的人類這種奇特圖像。自2000 年代晚期開始，溫杜拉的畫風開始轉向色調鮮明的超級寫實主義與照相寫實主義，標示著其藝術風格邁向新階段的開始，以及其個人獨特畫風的誕生。一如其作品《美妙的誘餌》( 圖2) 中所呈現的多重層次與色調，明亮鮮豔的色彩與圖形元素將擾亂人們對其繪畫作品的線性或單一層次的閱讀。
《枕頭》是杜拉自2012 年起開始創作的《嘉年華》系列作品之一，於義大利米蘭PrimoMarella 藝廊為他舉辦的個展中展出。同年，溫杜拉因其出色地將懷舊的童趣圖像與他特有的照相寫實主義成層上色技法結合而廣受讚揚。
《嘉年華》系列作品描繪藝術家童年時期參加遊樂園嘉年華的回憶。這座遊樂園位於他出生與成長的城市菲律賓馬尼拉大都會中心的奎松市庫寶區。溫杜拉在此系列作品中透過孩童看似天真無邪卻又具有穿透力的視角，探索殖民主義相關議題，以及其對菲律賓人國家認同所造成的轉化與影響。溫杜拉特有的成層上色過程暗示著菲律賓人在過去數個世紀以來多面向的國家認同。菲律賓曾被西班牙、美國與日本等世界強權佔領，並且位於多種文化的交匯點，其本身亦堅持保有菲律賓特有的文化，彷彿嘉年華般提供一個共同的場域，融合流經此地的不同文化與民族。這些不同殖民者的意識型態與遺緒，結合了菲律賓人的原始本色，導致這個國家及其人民「複雜但又令人感到不安的認同感」。( 溫杜拉，《永無止盡的復生》個展，泰勒．羅林斯藝廊，2014 年8 月1 日)。
《枕頭》這件作品採用照相寫實主義式的渲染手法與非典型的色彩，繪製出一幕卡通場景。這件作品與溫杜拉的其他作品截然不同，甚至也異於同一系列的其他作品。《枕頭》描繪的是迪士尼童話故事電影《白雪公主》中著名的歡樂場景，亦即「從此過著幸福快樂日子」的那一瞬間。在這個場景中，吃了邪惡皇后的毒蘋果而陷入沉睡的白雪公主，因白馬王子的親吻而甦醒，最後，白馬王子將其擁入懷中。然而，在這幅畫作中，除了白雪公主的紅鞋之外，其臉龐與身體完全處於黑暗中而不可見，此種構圖使我們聯想到另一個奇幻故
事《綠野仙蹤》。溫杜拉運用其特有的暗黑色調，巧妙地覆蓋畫布邊緣以及這名沉睡女子的臉龐輪廓，觀者的注意力因而被此種精心安排的明暗對比所吸引。在這個充滿歡樂與節慶氛圍的場景中，一股黑暗勢力從邊緣逼進，如同白雪公主吃下的毒蘋果：骷顱、小矮人臉上的污漬、烏雲、病懨懨的花朵，甚至連白雪公主沉睡的身影都被玷汙。這幅畫作為場景主角在構圖中央所預留的空間仍維持空白，因此，這個明亮的中心便成為一個可供觀者想像與質疑的空間。溫杜拉巧妙地暗示著任何歡樂場景均可能有其黑暗面，使觀者以超越天孩童的視角觀看其作品。溫杜拉透過《枕頭》這件作品回憶童年，成功地建立過去與現在之間的對話。這幅畫作象徵著自十六世紀以來西班牙及其後的殖民者以及延續著過去殖民主義的當代全球流行文化對菲律賓的明顯正面影響。
溫杜拉創作於2000 年代初期與中期的作品著重以嫻熟的技術與戲劇性的單色調風格描繪裸體物他在這個時期的創作主題聚焦於對人類身體最基本形式進行詳盡而細膩的素描，有時亦包括人體被釘在十字架上的圖像，或是如他於2008 年創作的作品《動物園管理員》( 圖1) 中所描繪的戴著防毒面具的人類這種奇特圖像。自2000 年代晚期開始，溫杜拉的畫風開始轉向色調鮮明的超級寫實主義與照相寫實主義，標示著其藝術風格邁向新階段的開始，以及其個人獨特畫風的誕生。一如其作品《美妙的誘餌》( 圖2) 中所呈現的多重層次與色調，明亮鮮豔的色彩與圖形元素將擾亂人們對其繪畫作品的線性或單一層次的閱讀。
《枕頭》是杜拉自2012 年起開始創作的《嘉年華》系列作品之一，於義大利米蘭PrimoMarella 藝廊為他舉辦的個展中展出。同年，溫杜拉因其出色地將懷舊的童趣圖像與他特有的照相寫實主義成層上色技法結合而廣受讚揚。
《嘉年華》系列作品描繪藝術家童年時期參加遊樂園嘉年華的回憶。這座遊樂園位於他出生與成長的城市菲律賓馬尼拉大都會中心的奎松市庫寶區。溫杜拉在此系列作品中透過孩童看似天真無邪卻又具有穿透力的視角，探索殖民主義相關議題，以及其對菲律賓人國家認同所造成的轉化與影響。溫杜拉特有的成層上色過程暗示著菲律賓人在過去數個世紀以來多面向的國家認同。菲律賓曾被西班牙、美國與日本等世界強權佔領，並且位於多種文化的交匯點，其本身亦堅持保有菲律賓特有的文化，彷彿嘉年華般提供一個共同的場域，融合流經此地的不同文化與民族。這些不同殖民者的意識型態與遺緒，結合了菲律賓人的原始本色，導致這個國家及其人民「複雜但又令人感到不安的認同感」。( 溫杜拉，《永無止盡的復生》個展，泰勒．羅林斯藝廊，2014 年8 月1 日)。
《枕頭》這件作品採用照相寫實主義式的渲染手法與非典型的色彩，繪製出一幕卡通場景。這件作品與溫杜拉的其他作品截然不同，甚至也異於同一系列的其他作品。《枕頭》描繪的是迪士尼童話故事電影《白雪公主》中著名的歡樂場景，亦即「從此過著幸福快樂日子」的那一瞬間。在這個場景中，吃了邪惡皇后的毒蘋果而陷入沉睡的白雪公主，因白馬王子的親吻而甦醒，最後，白馬王子將其擁入懷中。然而，在這幅畫作中，除了白雪公主的紅鞋之外，其臉龐與身體完全處於黑暗中而不可見，此種構圖使我們聯想到另一個奇幻故
事《綠野仙蹤》。溫杜拉運用其特有的暗黑色調，巧妙地覆蓋畫布邊緣以及這名沉睡女子的臉龐輪廓，觀者的注意力因而被此種精心安排的明暗對比所吸引。在這個充滿歡樂與節慶氛圍的場景中，一股黑暗勢力從邊緣逼進，如同白雪公主吃下的毒蘋果：骷顱、小矮人臉上的污漬、烏雲、病懨懨的花朵，甚至連白雪公主沉睡的身影都被玷汙。這幅畫作為場景主角在構圖中央所預留的空間仍維持空白，因此，這個明亮的中心便成為一個可供觀者想像與質疑的空間。溫杜拉巧妙地暗示著任何歡樂場景均可能有其黑暗面，使觀者以超越天孩童的視角觀看其作品。溫杜拉透過《枕頭》這件作品回憶童年，成功地建立過去與現在之間的對話。這幅畫作象徵著自十六世紀以來西班牙及其後的殖民者以及延續著過去殖民主義的當代全球流行文化對菲律賓的明顯正面影響。