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拍品專文
當藤田嗣治在1920 年初，開始探索躺臥裸女這命題時，他馬上便為當時在巴黎的國際藝術權威稱譽。貫通西方藝術史的裸體對年輕的日本藝術家來說，是個可以探討與突破的新範疇。與他的第二任妻子及靈感女神Youki的相遇，為他的藝術歷程及裸體畫史開拓了一個新時代。
當藤田嗣治在1924 年遇上Youki 時，他在巴黎的蒙帕納斯區消失了幾天。作為巴黎文化圈的中心人物，他的友人們對這不尋常的消失很擔心，怕他是因數個月前與前妻弗蘭德爾的離異而離群索居。他確是為情離群，只是這次是與新的情人，被稱為Youki——年輕快活潑的比利時孤兒露西一起。他們馬上在富裕的巴黎第十六區一個豪華的單位中共賦同居，並成為了二十年代最有名的一對璧人。二十年代對藤田嗣治來說是步調很快，也是很成功的時期，他是知名沙龍的評委，也獲得了法國榮譽勳章。Youki 在她的回憶錄中回想：「在1924 年時，日子很舒泰，事業發展很好，藤田他開始有名。我們深愛著對方，我們過得很好，對一切都覺得很安樂1。」1927 年可謂他成功的高峰，他倆搬到巴黎蒙蘇利公園附近的大宅，與名畫家安德利．杜朗及喬治・巴拉克為鄰。除了主持了不少引為一時佳話的派對之外，他倆還有諸如亞歷山‧卡德、讓・巴仙和康斯坦丁・布朗庫西等友人作伴。
這同時亦是他十分多產的時期，藤田嗣治每日也工作良久。作為一個知名畫家，他在社交生活與畫室獨自專心創作之間游走。
畫於1927 年的《卧姿裸女》是對Youki 的美最美麗動人的記錄。作為模特兒與妻子的她躺在床上，全心讓畫家以精準的目光及筆觸去捕捉。從燈紅酒綠的巴黎生活暫別，畫中的阿雪在床單線條的包圍下平穩靜躺。藤田嗣治靈活的筆法來自他幼年學習書法，因而他對畫筆的運用，也能如用上傳統日本畫師用的面相筆般精準靈動。
藤田嗣治雖愛好熱鬧，但《卧姿裸女》一作卻散發著一種完美與內在的平靜，與他倆喧鬧的社交生活大異其趣。輕閉眼簾，合上棕色眼睛的阿雪，她以乳白色描繪而成的皮膚，與白色的背景調和融合。受傳統日本畫使用礦物顏料的啟發，藤田嗣治會先在畫面塗上白色背景以營造一個乳白柔滑的背景，以更好捕捉模特兒肌膚的美及一個迷人的氛圍，由此引領觀眾進入一個由不同的白色與灰色繪成的室內空間。西方這種以單色畫人物的新技法，在日本的裸體畫中也可見呼應。橋口五葉1920 年的《洗臉裸女》便只用了淡墨勾勒。細膩的色彩及線條營造出一種不限於個別模特兒，為藤田及日本畫家所追求的一種普世而抽象的美。阿雪的一頭金髮給作品賦與獨特性，其躺臥放鬆的身體曲線，叫人想起安格爾1839 年的《宮女與奴僕》。
藤田嗣治獨特的藝術風格，使他筆下的Youki 能與他在巴黎學派的友儕，例如讓．巴仙等的裸體畫齊名，並以其獨有的現代風格一支獨秀。Youki 作為藤田嗣治的模特兒十年，亦是當時巴黎文化圈的靈感女神，而藤田嗣治筆下的她，卻成為了裸女畫史是不可劃缺的一人。
1 2001 年《藤田嗣治作品集( 一)》希薇・布伊森著 ACR Edition 巴黎 法國 ( 第112 頁)
當藤田嗣治在1924 年遇上Youki 時，他在巴黎的蒙帕納斯區消失了幾天。作為巴黎文化圈的中心人物，他的友人們對這不尋常的消失很擔心，怕他是因數個月前與前妻弗蘭德爾的離異而離群索居。他確是為情離群，只是這次是與新的情人，被稱為Youki——年輕快活潑的比利時孤兒露西一起。他們馬上在富裕的巴黎第十六區一個豪華的單位中共賦同居，並成為了二十年代最有名的一對璧人。二十年代對藤田嗣治來說是步調很快，也是很成功的時期，他是知名沙龍的評委，也獲得了法國榮譽勳章。Youki 在她的回憶錄中回想：「在1924 年時，日子很舒泰，事業發展很好，藤田他開始有名。我們深愛著對方，我們過得很好，對一切都覺得很安樂1。」1927 年可謂他成功的高峰，他倆搬到巴黎蒙蘇利公園附近的大宅，與名畫家安德利．杜朗及喬治・巴拉克為鄰。除了主持了不少引為一時佳話的派對之外，他倆還有諸如亞歷山‧卡德、讓・巴仙和康斯坦丁・布朗庫西等友人作伴。
這同時亦是他十分多產的時期，藤田嗣治每日也工作良久。作為一個知名畫家，他在社交生活與畫室獨自專心創作之間游走。
畫於1927 年的《卧姿裸女》是對Youki 的美最美麗動人的記錄。作為模特兒與妻子的她躺在床上，全心讓畫家以精準的目光及筆觸去捕捉。從燈紅酒綠的巴黎生活暫別，畫中的阿雪在床單線條的包圍下平穩靜躺。藤田嗣治靈活的筆法來自他幼年學習書法，因而他對畫筆的運用，也能如用上傳統日本畫師用的面相筆般精準靈動。
藤田嗣治雖愛好熱鬧，但《卧姿裸女》一作卻散發著一種完美與內在的平靜，與他倆喧鬧的社交生活大異其趣。輕閉眼簾，合上棕色眼睛的阿雪，她以乳白色描繪而成的皮膚，與白色的背景調和融合。受傳統日本畫使用礦物顏料的啟發，藤田嗣治會先在畫面塗上白色背景以營造一個乳白柔滑的背景，以更好捕捉模特兒肌膚的美及一個迷人的氛圍，由此引領觀眾進入一個由不同的白色與灰色繪成的室內空間。西方這種以單色畫人物的新技法，在日本的裸體畫中也可見呼應。橋口五葉1920 年的《洗臉裸女》便只用了淡墨勾勒。細膩的色彩及線條營造出一種不限於個別模特兒，為藤田及日本畫家所追求的一種普世而抽象的美。阿雪的一頭金髮給作品賦與獨特性，其躺臥放鬆的身體曲線，叫人想起安格爾1839 年的《宮女與奴僕》。
藤田嗣治獨特的藝術風格，使他筆下的Youki 能與他在巴黎學派的友儕，例如讓．巴仙等的裸體畫齊名，並以其獨有的現代風格一支獨秀。Youki 作為藤田嗣治的模特兒十年，亦是當時巴黎文化圈的靈感女神，而藤田嗣治筆下的她，卻成為了裸女畫史是不可劃缺的一人。
1 2001 年《藤田嗣治作品集( 一)》希薇・布伊森著 ACR Edition 巴黎 法國 ( 第112 頁)