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拍品專文
此件由畫家勒邁耶親自在畫布背面寫上作品標題的重要作 品《登上祭壇，峇里》( 拍品編號 31)，展現峇里島人民每 天早上獻祭的傳統習俗。前景有兩個女子坐在一起，負責 收集花瓣製作小花籃，作為每日奉獻給神靈的貢品。在她 們身後的畫面中心是花圃圍繞的祭壇，外圍有印度教神祗 石像守護。畫面右邊有兩位女子，她們將小花籃陸續傳遞 到另一位女子手中，讓她將小花籃放在祭壇最高處。畫面 遠處可見大海和天空。
畫中描述的場景可能是勒邁耶在1935 年與美麗的妻子帕洛 遷居到沙努爾時興建的祭壇。他們在海灘後的一片稻田裡創 造了屬於二人的小天堂。勒邁耶在寫給朋友的信中說：「我 們的小房子襯托着她（帕洛）的美。」這個莊園包括一間 農屋、一個花木茂盛的花園，裡面有階梯、涼亭、小祭壇、 神像和蓮池，這些場景出現在勒邁耶的大部分作品裡。勒 邁耶在世界各地尋探色彩和光線，他渴望將自己置身於「唯 美」的環境裡。他曾廣遊歐洲、非洲、中東和印度，最終 定居峇里島，並在當地找到了一生中最愛的三樣事物：美、 陽光、靜謐。他被這個島嶼深深吸引，更宣言：「你能告訴 我，除了峇里，還有哪裡可以找到將這些保留得更完美的 地方？」他樂此不疲地描述峇里島上年輕女郎的日常活動： 「看到這些漂亮的女孩子，穿著最高級的絲綢紗籠，頭戴鮮 花，舉止端莊如公主，很難想像她們是廚娘或女僕。」這些 恬靜和諧的情景，還有帕洛在收集花瓣時若有所思的模樣， 都被勒邁耶記錄在《登上祭壇，峇里》裡，這種表現技巧 並不容易。
畫中可見帕洛的正面，她的雙目低垂，看著籃子裡的花瓣。 其他女子面目不清。觀者的目光首先落在帕洛的身上，然 後逐點向畫面上方移動。眾女子優雅地高舉起手臂伸向祭 壇頂端，使構圖呈三角形。場景集中在畫面右邊，左邊只 有神像和草木花卉。
雖然這幅畫面採用所謂的風景格式，但構圖呈垂直方向。勒 邁耶反覆描繪直向形態，強調畫面的垂直感：畫面中間的祭 壇、站立女子向上伸展的姿態、花架的桿子、直立的神像、 甚至連「象耳芋」的葉子都呈向上狀。
女子的身軀亦非常引人注目。她們姿態修長，尤其是手臂和 手指。勒邁耶在戰前的藝術風格有一個獨特之處，就是他對 人體的處理手法。觀其塑造的人物，例如他們的腳、手臂 和手掌，往往超越人體構造原理，任由畫家的創造力發揮。
勒邁耶極擅長表現光線和色彩，這是他的藝術特點。這幅作 品展現了晨光熹微的景色。暗長的陰影，地上近乎白色的斑 駁光線，灑落在神像和早已沐浴在晨光中的眾女的身軀上，早晨清朗的感覺瀰漫畫面。畫面主色調是紫色和粉紅色調， 使熱帶的清晨氣氛更加濃厚。淺色調集中在畫面左邊，右 邊反襯以灰色和暗綠色。這邊的天空呈紫色和粉紅色，可 見時辰尚早，或許正值破曉之際。畫家隨意調用深淺顏色， 塑造對比效果，並提升畫面深度。除了紫色、粉紅色、紅色、 橙色和其他柔和的大地色，勒邁耶亦用少量白色及柔和的 藍色描繪大海和天空。這種色彩對比增加了畫面的透視效 果和明亮輕快感。
這幅作品以輕快、短促、富肌理的筆觸繪製，勒邁耶繪畫 技法精準，藝術氣息豐富。他擁有與生俱來的繪畫天賦， 用厚稠的顏料隨意揮就出色塊、斑駁色帶和圓點，花葉的 形態便悅然而生，無須刻意仔細描畫，此等技藝無人可比。
綜合以上種種因素，可見這是一幅精緻細膩的成熟佳作，創 作年份應是二戰前不久。勒邁耶在戰前以峇里島為題材的作 品對色彩的運用非常豐富而微妙，而且光線效果明亮耀目。 這段時期另一個典型特色，是畫家透過簡單地加添色塊， 使畫面充滿藝術美感。其戰後的繪畫方式更精細，表現的 細節更豐富。在1930 年代末和1940 年代初，勒邁耶的繪 畫風格隨興自由，這幅作品便是一個優秀的例子。
由C. Z. Huizing 博士撰文
畫中描述的場景可能是勒邁耶在1935 年與美麗的妻子帕洛 遷居到沙努爾時興建的祭壇。他們在海灘後的一片稻田裡創 造了屬於二人的小天堂。勒邁耶在寫給朋友的信中說：「我 們的小房子襯托着她（帕洛）的美。」這個莊園包括一間 農屋、一個花木茂盛的花園，裡面有階梯、涼亭、小祭壇、 神像和蓮池，這些場景出現在勒邁耶的大部分作品裡。勒 邁耶在世界各地尋探色彩和光線，他渴望將自己置身於「唯 美」的環境裡。他曾廣遊歐洲、非洲、中東和印度，最終 定居峇里島，並在當地找到了一生中最愛的三樣事物：美、 陽光、靜謐。他被這個島嶼深深吸引，更宣言：「你能告訴 我，除了峇里，還有哪裡可以找到將這些保留得更完美的 地方？」他樂此不疲地描述峇里島上年輕女郎的日常活動： 「看到這些漂亮的女孩子，穿著最高級的絲綢紗籠，頭戴鮮 花，舉止端莊如公主，很難想像她們是廚娘或女僕。」這些 恬靜和諧的情景，還有帕洛在收集花瓣時若有所思的模樣， 都被勒邁耶記錄在《登上祭壇，峇里》裡，這種表現技巧 並不容易。
畫中可見帕洛的正面，她的雙目低垂，看著籃子裡的花瓣。 其他女子面目不清。觀者的目光首先落在帕洛的身上，然 後逐點向畫面上方移動。眾女子優雅地高舉起手臂伸向祭 壇頂端，使構圖呈三角形。場景集中在畫面右邊，左邊只 有神像和草木花卉。
雖然這幅畫面採用所謂的風景格式，但構圖呈垂直方向。勒 邁耶反覆描繪直向形態，強調畫面的垂直感：畫面中間的祭 壇、站立女子向上伸展的姿態、花架的桿子、直立的神像、 甚至連「象耳芋」的葉子都呈向上狀。
女子的身軀亦非常引人注目。她們姿態修長，尤其是手臂和 手指。勒邁耶在戰前的藝術風格有一個獨特之處，就是他對 人體的處理手法。觀其塑造的人物，例如他們的腳、手臂 和手掌，往往超越人體構造原理，任由畫家的創造力發揮。
勒邁耶極擅長表現光線和色彩，這是他的藝術特點。這幅作 品展現了晨光熹微的景色。暗長的陰影，地上近乎白色的斑 駁光線，灑落在神像和早已沐浴在晨光中的眾女的身軀上，早晨清朗的感覺瀰漫畫面。畫面主色調是紫色和粉紅色調， 使熱帶的清晨氣氛更加濃厚。淺色調集中在畫面左邊，右 邊反襯以灰色和暗綠色。這邊的天空呈紫色和粉紅色，可 見時辰尚早，或許正值破曉之際。畫家隨意調用深淺顏色， 塑造對比效果，並提升畫面深度。除了紫色、粉紅色、紅色、 橙色和其他柔和的大地色，勒邁耶亦用少量白色及柔和的 藍色描繪大海和天空。這種色彩對比增加了畫面的透視效 果和明亮輕快感。
這幅作品以輕快、短促、富肌理的筆觸繪製，勒邁耶繪畫 技法精準，藝術氣息豐富。他擁有與生俱來的繪畫天賦， 用厚稠的顏料隨意揮就出色塊、斑駁色帶和圓點，花葉的 形態便悅然而生，無須刻意仔細描畫，此等技藝無人可比。
綜合以上種種因素，可見這是一幅精緻細膩的成熟佳作，創 作年份應是二戰前不久。勒邁耶在戰前以峇里島為題材的作 品對色彩的運用非常豐富而微妙，而且光線效果明亮耀目。 這段時期另一個典型特色，是畫家透過簡單地加添色塊， 使畫面充滿藝術美感。其戰後的繪畫方式更精細，表現的 細節更豐富。在1930 年代末和1940 年代初，勒邁耶的繪 畫風格隨興自由，這幅作品便是一個優秀的例子。
由C. Z. Huizing 博士撰文