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拍品專文
「我只是一個來自鄉村的孩子，在絕美的大自然和農耕生 活中長大。這片土地，有著絕美的遠景，青山綿延無盡， 覆蓋著成片的稻田。這全都化作了我繪畫中的結晶——鄉 村生活之美。」 - 古那彎
當身體被囚禁，內心能夠綻放出怎樣絢爛的色彩？ 1965 年， 古那彎被捲入政治糾紛鋃鐺入獄，自此度過長達12 年的囚禁 生涯。獄中，古那彎與妻子Nuraeni Hendra 相識，她啟發了 古那彎創作中融入天馬行空的顏色。相比早期作品的灰暗深沉 的用色，在囚時期的古那彎畫作反倒迸發出更為大膽暢逸的繽 紛色彩，吸取了更為奔放的藝術表現形式。憑著自由馳騁的想 象力與對祖國人民和自然的一腔熱情，古那彎在囚禁中創作出 了其最為標誌性的一系列作品。
《稻米收成》( 拍品編號15) 創作於古那彎在獄中的第十個年 頭，畫中他展現出了對色彩與構圖的爐火純青的把握。畫中碧 藍色的山脈，映照著青綠色的天空，與女子們玫紅色的鮮艷上 衣、黝黑的皮膚和赤色的土地形成鮮明的對比，如野獸派畫家 安德烈·德蘭筆下的風景一般，讓觀者通透過作品，仿佛感受到 孩子眼中對自然天真熾烈的印象。不過與德蘭將濃厚的油彩直 接鋪於畫面不同，古那彎的山景，能讓人感受到露水、晨霧、 綠蔭、泥濘的溫度和質感。他通過使用不同稀釋度的油彩，讓 霧靄中的遠山顯得澄碧通透，讓人仿佛置身於印尼熱帶潮濕潤 澤的氣候中；而近處的人物和樹木細節，則使用更為厚重的油 彩勾勒，又與張大千的潑彩山水異曲同工——高山瀑布以彩墨 渲染，而近處的人物則細筆勾勒，成為點睛之筆，令畫面富有 層次，百看不厭。
從宏大空間鋪開敘事，到細微處的人物細節，《稻米收成》帶 領著觀者的視線在山谷間馳騁：如布魯蓋爾的作品一般，一幅 畫面中，藝術家隱含了大量細節，訴說很多故事。初看作品， 觀者首先被大面積亮色描繪的層巒疊翠所吸引，全身心地浸入 印尼山間澄澈的世界。視線隨著山脈河流蜿蜒至近景處的人 物——畫面左側的女子背負著沉甸甸的莊稼和小童，她的身軀 已被肩上的重擔壓彎，卻堅定地望向前方，結實的雙腿邁開步 伐。甚為巧妙的是，古那彎將三名女子至於不同水平面，並從 繁至簡地刻畫，凸顯出遠近關係，形成獨特的攀登動態。中間 的女子似要向高處攀爬，但又回頭顧望身後下方的夥伴。山中 跋涉的艱辛，村民間的相互倚靠的溫情，僅從三人的互動中就 表現得極為傳神。再細審畫面細節：左側不遠處，村民們正歡 歌載舞，迎接豐收；樹上的青木瓜搖搖欲墜；右下方遠處，還 能看到依稀的人影，背著糧食，成列地向村莊走來。通過對遠、 中、近景的精心安排，《稻米收成》捕捉了鄉村生活的動態瞬 間。
古那彎曾經說道，自己繪畫時仿佛身處天堂。在古那彎的作品 中，觀者能夠通過藝術家扭動的筆觸直接地感受到他內心洶湧 的熱情。古那彎癡情于印尼的傳統舞蹈和木偶戲，畫中如蛟龍 般蜿蜒的線條，肆意生長的樹梢，以及女子柔韌的肢體動態， 亦令人聯想到印尼傳統木偶戲的戲劇造型，或是巽他舞者妖嬈 靈動的婀娜姿態。身處牢獄之中，古納灣對印尼人民和自然的 關愛與深情卻未減一絲一毫。《稻米收成》，就是他對印尼傳 統生活和勞動人民獻上的一首禮讚。
當身體被囚禁，內心能夠綻放出怎樣絢爛的色彩？ 1965 年， 古那彎被捲入政治糾紛鋃鐺入獄，自此度過長達12 年的囚禁 生涯。獄中，古那彎與妻子Nuraeni Hendra 相識，她啟發了 古那彎創作中融入天馬行空的顏色。相比早期作品的灰暗深沉 的用色，在囚時期的古那彎畫作反倒迸發出更為大膽暢逸的繽 紛色彩，吸取了更為奔放的藝術表現形式。憑著自由馳騁的想 象力與對祖國人民和自然的一腔熱情，古那彎在囚禁中創作出 了其最為標誌性的一系列作品。
《稻米收成》( 拍品編號15) 創作於古那彎在獄中的第十個年 頭，畫中他展現出了對色彩與構圖的爐火純青的把握。畫中碧 藍色的山脈，映照著青綠色的天空，與女子們玫紅色的鮮艷上 衣、黝黑的皮膚和赤色的土地形成鮮明的對比，如野獸派畫家 安德烈·德蘭筆下的風景一般，讓觀者通透過作品，仿佛感受到 孩子眼中對自然天真熾烈的印象。不過與德蘭將濃厚的油彩直 接鋪於畫面不同，古那彎的山景，能讓人感受到露水、晨霧、 綠蔭、泥濘的溫度和質感。他通過使用不同稀釋度的油彩，讓 霧靄中的遠山顯得澄碧通透，讓人仿佛置身於印尼熱帶潮濕潤 澤的氣候中；而近處的人物和樹木細節，則使用更為厚重的油 彩勾勒，又與張大千的潑彩山水異曲同工——高山瀑布以彩墨 渲染，而近處的人物則細筆勾勒，成為點睛之筆，令畫面富有 層次，百看不厭。
從宏大空間鋪開敘事，到細微處的人物細節，《稻米收成》帶 領著觀者的視線在山谷間馳騁：如布魯蓋爾的作品一般，一幅 畫面中，藝術家隱含了大量細節，訴說很多故事。初看作品， 觀者首先被大面積亮色描繪的層巒疊翠所吸引，全身心地浸入 印尼山間澄澈的世界。視線隨著山脈河流蜿蜒至近景處的人 物——畫面左側的女子背負著沉甸甸的莊稼和小童，她的身軀 已被肩上的重擔壓彎，卻堅定地望向前方，結實的雙腿邁開步 伐。甚為巧妙的是，古那彎將三名女子至於不同水平面，並從 繁至簡地刻畫，凸顯出遠近關係，形成獨特的攀登動態。中間 的女子似要向高處攀爬，但又回頭顧望身後下方的夥伴。山中 跋涉的艱辛，村民間的相互倚靠的溫情，僅從三人的互動中就 表現得極為傳神。再細審畫面細節：左側不遠處，村民們正歡 歌載舞，迎接豐收；樹上的青木瓜搖搖欲墜；右下方遠處，還 能看到依稀的人影，背著糧食，成列地向村莊走來。通過對遠、 中、近景的精心安排，《稻米收成》捕捉了鄉村生活的動態瞬 間。
古那彎曾經說道，自己繪畫時仿佛身處天堂。在古那彎的作品 中，觀者能夠通過藝術家扭動的筆觸直接地感受到他內心洶湧 的熱情。古那彎癡情于印尼的傳統舞蹈和木偶戲，畫中如蛟龍 般蜿蜒的線條，肆意生長的樹梢，以及女子柔韌的肢體動態， 亦令人聯想到印尼傳統木偶戲的戲劇造型，或是巽他舞者妖嬈 靈動的婀娜姿態。身處牢獄之中，古納灣對印尼人民和自然的 關愛與深情卻未減一絲一毫。《稻米收成》，就是他對印尼傳 統生活和勞動人民獻上的一首禮讚。