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拍品專文
美利堅的氣息
二十世紀五十年代末，武高談與黎譜均遭遇到藝術事業的瓶頸：展覽時有時無，藏家也愈發謹慎。彼時，武高談定居法國南部，專注於繪畫性的探索；而黎譜則定居巴黎，在其妻子波萊特的幫助下，結識了主理"沃裡・芬尼利"家族畫廊的海倫・芬尼利 (1909-1992)。由於對黎譜的作品深感興趣且頗為觸動，海倫・芬尼利提出與其簽約。藝術家欣然接受並向海倫推薦好友武高談。一九六三年，兩人不僅拿到畫廊合約，同時也一躍進入藝術生涯的全新篇章，開始集中創作色彩更加亮麗活潑(在帆布上施以油彩然後罩上清漆)且主題更加普世的大尺幅布面油畫。這些新的風格變化開啟了兩人的"芬尼利時期"，且一直延續至其創作生涯的尾聲，甚至到他們最終離世。
畫廊的一紙合約，讓武高談，這樣一位睿智的"鄉下人"，在心中點燃的不是一時的興奮而是一個倔強的"美國夢"——一個普世永恆的精神。
此幅作品正是對其心中這份審慎希望的寫照：畫中一位美麗年輕的女孩，髮髻散開，髮絲垂至腰間 (在越南屬極為私密狀態下的姿態)。她雙手執起一縷柔發，緊握至胸前，表情若有所思，仿佛在心中暗自糾結。
置身於抽象的裝飾背景中，女孩身著越南長袍，羞怯地露出一隻腳。這位年輕的女孩對於彼時的武高談，一位旅居法國三十五年的越南學者寫而言，恰似一封寫給美國的邀請函。
Jean-Francois Hubert
越南藝術部資深顧問
二十世紀五十年代末，武高談與黎譜均遭遇到藝術事業的瓶頸：展覽時有時無，藏家也愈發謹慎。彼時，武高談定居法國南部，專注於繪畫性的探索；而黎譜則定居巴黎，在其妻子波萊特的幫助下，結識了主理"沃裡・芬尼利"家族畫廊的海倫・芬尼利 (1909-1992)。由於對黎譜的作品深感興趣且頗為觸動，海倫・芬尼利提出與其簽約。藝術家欣然接受並向海倫推薦好友武高談。一九六三年，兩人不僅拿到畫廊合約，同時也一躍進入藝術生涯的全新篇章，開始集中創作色彩更加亮麗活潑(在帆布上施以油彩然後罩上清漆)且主題更加普世的大尺幅布面油畫。這些新的風格變化開啟了兩人的"芬尼利時期"，且一直延續至其創作生涯的尾聲，甚至到他們最終離世。
畫廊的一紙合約，讓武高談，這樣一位睿智的"鄉下人"，在心中點燃的不是一時的興奮而是一個倔強的"美國夢"——一個普世永恆的精神。
此幅作品正是對其心中這份審慎希望的寫照：畫中一位美麗年輕的女孩，髮髻散開，髮絲垂至腰間 (在越南屬極為私密狀態下的姿態)。她雙手執起一縷柔發，緊握至胸前，表情若有所思，仿佛在心中暗自糾結。
置身於抽象的裝飾背景中，女孩身著越南長袍，羞怯地露出一隻腳。這位年輕的女孩對於彼時的武高談，一位旅居法國三十五年的越南學者寫而言，恰似一封寫給美國的邀請函。
Jean-Francois Hubert
越南藝術部資深顧問