峇里編織女子

勒邁耶在1932 年首次踏足峇里島，從此沉醉於當地的明媚風光，而是次拍品更是完美地闡述了峇里之美。藝術家在沙努爾海灘旁，為自己和妻子建造了一座別墅。自此，勒邁耶家中花園成為了畫中背景。藝術家以自家花園為景，捕捉峇里島民的優雅倩影，其中包括他的妻子兼繆思──妮‧ 帕洛。勒邁耶精心佈置夫婦二人生活的住所環境，種滿了各種熱帶植物，更建造了一座座白色珊瑚廟宇。出生於比利時的勒邁耶曾在一些私人書信中，提及自己住所，細細解釋居所如何啟發創作，道：「無論你在哪裡看到我的畫作，你都會理解它們。因為，在這個我為自己創造的小天堂裡，一切都是為繪畫而生。」雖然勒邁耶大部分作品以峇里為題，但勒邁耶的足跡踏遍各地，如非洲、大溪地和印度等。在臻至完美的峇里人文風景下，勒邁耶以繪畫捕捉其中微妙細膩的光線、難以言喻的美麗。

勒邁耶以妮‧ 帕洛作為他的專屬模特，在作品中細緻地描繪女性美態。在《峇里編織女子》中，畫中人瞬間吸引了觀者眼球。三位女性組成一個三角形構圖，強調三人共同的目光，聚焦於織布機之上。畫面上人與物形成環狀構圖，環環相扣，顯見勒邁耶處理構圖的嫻熟手法。畫中女子圍繞在織布機外，而同時又被鬱鬱蔥蔥的熱帶植物包圍著。觀者從畫面中心處能看到女子正在編織，一種常見於峇里島社會的日常活動，同時更詮譯了箇中美態。在畫裏眾人中，妮‧帕洛的形象帶出了峇里女性的優雅氣質。而畫中三人更都以妮‧ 帕洛悠然自得的姿態作為原型，互相映襯，身穿色彩斑斕的紗籠，頭戴斑駁亮麗的髮飾，花團錦簇。畫中人置身於藝術家靜謐和諧的花園內進行編織，帶出既私密又優雅的感覺。勒邁耶作為旅者兼畫家，他精心選擇畫中人、事、物，一絲不苟地闡述峇里的民俗工藝丶人文風貌。

一如勒邁耶其他戰後畫作，這次拍賣品同樣地突顯了藝術家敏銳細膩的觀察，並對峇里景致的熱愛。在這段時期，藝術家更厚重地運用顏料，以細碎的筆觸構成畫中形體。這些靈活厚塗的色彩，層層疊疊，營造出繁花似錦的氛圍。靈動的筆觸更成為藝術家完美捕捉光影的關鍵：峇里女子沐於繁彩如華錦的和暖日光之下。從他的書信中我們得知，這位荷蘭藝術家為了描繪最耀眼的日光，習慣於早上或黃昏捕捉這稍縱既逝的景色。勒邁耶以強勁有力、敏捷靈活的筆觸，將綠、黃、粉紅散落在畫布之上，輝映出炫目日光。

在這時期，勒邁耶明顯較著重表達廣寬宏大的景色；不同於藝術家戰前的作品，多重於以自身觀點描繪畫中事物。另一幅同樣包羅萬象景致的作品──《蓮花池畔》，畫中人物數量較多，體積由大縮小，相較下，構圖中人與景的關係更疏離分散。同時兩幅作品也有相似之處，各人都被拱形樹枝和四散花朵所包圍，更襯出頭飾和紗籠上斑斕流淌的光影色彩。透過這表現手法，人物被深化，貫穿整個畫面，融入進峇里島饒富民族特色的環境：蓮花池、本土雕像和海灘。

比較這次拍賣品和藝術家其他畫作如《蓮花池畔》，《峇里編織女子》明顯更為罕有獨特，畫中人物數量較少，勒邁耶從更親密細緻的角度描畫三位女性。藝術家在其他戰後畫作中慣於將人物漸漸縮小融入背後風景；而本作卻獨有地將私密人際關係和大自然的宏偉，交融貫通，達至巧妙平衡。觀者的目光先被畫中人物吸引，後來闖至彌漫於四周的艷黃色塊，宛如置身植被茂盛的空間。雖然三位女子自成一角，但勒邁耶精妙地運用視覺元素將畫中人嵌入四周環境，達至和諧。《峇里編織女子》彰顯了藝術家對妻子妮‧ 帕洛和家園温柔細膩的愛意，同時寄託了勒邁耶對峇里島的熱愛，永不止息的靈感源泉。