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拍品專文
「童年時的富於幻想和少年時的理性的訓練，基本上決定了我以後的思維方式，越到後來他們越融合在一起。我喜歡冷靜地去幻想。」- 劉野
《小鬼和騎士》這幅畫創作於1994年，此時劉野剛剛結束柏林的四年求學歷程，抓住最後一年漫遊歐洲進一步饕餮文化盛宴。精巧的畫幅之中，集中體現了歐洲跨越世紀藝術史和深植內心的中國文化對於當時年輕的劉野所產生的複合式影響。畫中騎馬天使的形像是在畫家創作歷程中唯一一次出現，而頭戴懸浮帽子，身穿黑色長袍這一中西結合的小鬼形象，更是首次出現在其繪畫創作中。由此可見，當時身處異國他鄉的劉野，正將歐洲所學逐步內化萃取，提煉出與其靈魂共振的元素，加以整合創新，開拓出屬於自己的藝術天地。在這片天地裡，他將自如地遊走在東方和西方的兩種文化之間，既體現了對歐洲文化歷史的深入研究，又在細膩的筆觸之中流露出東方特有的情感和辯證思維。
此畫尺寸精巧，構圖嚴謹，線條與色塊均在精心斟酌下佈局，尺幅之間值得推敲玩味的細節豐富而具有深度，這印證了劉野對於北方文藝復興畫派的仰慕之情。 「我想要回到早期文藝復興那個年代」。居於畫面中間的騎馬者與相伴的三個小鬼人物，構成穩定的三角構圖,左上方窗臺的老者註視著騎馬女孩，女孩微微側頭，視線落在畫面右下方，三個小鬼則筆直的看向前方，四個人視線的交錯使得整幅畫透露出平衡而冷靜的張力，情感與情節都自然的收斂其中。劉野早年曾在工藝美校裡學習如何繪製工業藍圖，在電腦繪圖還未普及的年代，手繪的準確性格外重要。這種工業設計要求的精準與務實使得劉野的畫作無處可尋隨心所欲的痕跡。在此畫作中，無論是背景中簡潔的「包豪斯」建築輪廓，還是相互呼應的色塊，都體現了劉野如工程師般縝密的構圖邏輯。
然而這精密的構圖卻蘊含了最天馬行空的幻想和浪漫的童話式敘事畫法。劉野亦曾經坦言超現實主義和形而上學畫派對自身創作帶來的影響，畫作中更是經常嵌入對雷尼瑪格麗特，基里科，蒙特里安等現代大師的敬仰與追隨。他靈活的將真實與夢境結合，採用悖論式組合畫法，夢幻中帶有戲謔，平靜間又有些許荒誕。這種虛實相接的辯證邏輯在早期是通過後現代式折衷主義的「雜糅」來實現的。細細解讀畫中人物，似從中世紀聖經故事中走來的騎馬小女孩身披綠色長袍，在一片淡金色的背景中映襯下神態自若。三個小鬼形象相隨前後，他們身著中式黑色長袍，腳踏「基里科」式球體，手拿望遠鏡眺望著前路，四個人頭頂原本的天使光環被“瑪格麗特”式的懸浮禮貌所替代。這詭譎的組合不禁讓人莞爾。左幅打開一方異時空，松綠色天空下，是歐洲小鎮一景，天空左上方一個甚小的飛機模型平行滑過，玩味著觀者對於時空概念的既定認知。如此般，畫家憑藉高超的運用超現實符號的能力，交錯時空，打破空間和時間的維度限制，精妙絕倫的演繹了一場盛大的超時空偶然。正如劉野在訪談中所述：「我想表達的是介於寫實主義與超現實主義之間的一種狀態或感覺」。
佛洛依德在《夢的解析》一書中提到：「夢是一個人與自己內心的真實對話，是向自己學習的過程，是另一次與自己息息相關的人生」。劉野用畫筆構築夢境，與現實世界保持著疏離，又從不離開真實的存在，他勇於挖掘自己潛意識裡的文化歸屬，大膽截取西方藝術歷史長河中的經典符號，最終開創了獨樹一幟的藝術風格。而《小鬼和騎士》無疑是他早期畫作中集大成者，也為其千禧年之後的巔峰創作奠定了重要基礎。至此之後，劉野學成歸國，在中國當代藝術界中繼續踏馬前行，奮勇直上，開拓獨屬於自己的藝術征途。
《小鬼和騎士》這幅畫創作於1994年，此時劉野剛剛結束柏林的四年求學歷程，抓住最後一年漫遊歐洲進一步饕餮文化盛宴。精巧的畫幅之中，集中體現了歐洲跨越世紀藝術史和深植內心的中國文化對於當時年輕的劉野所產生的複合式影響。畫中騎馬天使的形像是在畫家創作歷程中唯一一次出現，而頭戴懸浮帽子，身穿黑色長袍這一中西結合的小鬼形象，更是首次出現在其繪畫創作中。由此可見，當時身處異國他鄉的劉野，正將歐洲所學逐步內化萃取，提煉出與其靈魂共振的元素，加以整合創新，開拓出屬於自己的藝術天地。在這片天地裡，他將自如地遊走在東方和西方的兩種文化之間，既體現了對歐洲文化歷史的深入研究，又在細膩的筆觸之中流露出東方特有的情感和辯證思維。
此畫尺寸精巧，構圖嚴謹，線條與色塊均在精心斟酌下佈局，尺幅之間值得推敲玩味的細節豐富而具有深度，這印證了劉野對於北方文藝復興畫派的仰慕之情。 「我想要回到早期文藝復興那個年代」。居於畫面中間的騎馬者與相伴的三個小鬼人物，構成穩定的三角構圖,左上方窗臺的老者註視著騎馬女孩，女孩微微側頭，視線落在畫面右下方，三個小鬼則筆直的看向前方，四個人視線的交錯使得整幅畫透露出平衡而冷靜的張力，情感與情節都自然的收斂其中。劉野早年曾在工藝美校裡學習如何繪製工業藍圖，在電腦繪圖還未普及的年代，手繪的準確性格外重要。這種工業設計要求的精準與務實使得劉野的畫作無處可尋隨心所欲的痕跡。在此畫作中，無論是背景中簡潔的「包豪斯」建築輪廓，還是相互呼應的色塊，都體現了劉野如工程師般縝密的構圖邏輯。
然而這精密的構圖卻蘊含了最天馬行空的幻想和浪漫的童話式敘事畫法。劉野亦曾經坦言超現實主義和形而上學畫派對自身創作帶來的影響，畫作中更是經常嵌入對雷尼瑪格麗特，基里科，蒙特里安等現代大師的敬仰與追隨。他靈活的將真實與夢境結合，採用悖論式組合畫法，夢幻中帶有戲謔，平靜間又有些許荒誕。這種虛實相接的辯證邏輯在早期是通過後現代式折衷主義的「雜糅」來實現的。細細解讀畫中人物，似從中世紀聖經故事中走來的騎馬小女孩身披綠色長袍，在一片淡金色的背景中映襯下神態自若。三個小鬼形象相隨前後，他們身著中式黑色長袍，腳踏「基里科」式球體，手拿望遠鏡眺望著前路，四個人頭頂原本的天使光環被“瑪格麗特”式的懸浮禮貌所替代。這詭譎的組合不禁讓人莞爾。左幅打開一方異時空，松綠色天空下，是歐洲小鎮一景，天空左上方一個甚小的飛機模型平行滑過，玩味著觀者對於時空概念的既定認知。如此般，畫家憑藉高超的運用超現實符號的能力，交錯時空，打破空間和時間的維度限制，精妙絕倫的演繹了一場盛大的超時空偶然。正如劉野在訪談中所述：「我想表達的是介於寫實主義與超現實主義之間的一種狀態或感覺」。
佛洛依德在《夢的解析》一書中提到：「夢是一個人與自己內心的真實對話，是向自己學習的過程，是另一次與自己息息相關的人生」。劉野用畫筆構築夢境，與現實世界保持著疏離，又從不離開真實的存在，他勇於挖掘自己潛意識裡的文化歸屬，大膽截取西方藝術歷史長河中的經典符號，最終開創了獨樹一幟的藝術風格。而《小鬼和騎士》無疑是他早期畫作中集大成者，也為其千禧年之後的巔峰創作奠定了重要基礎。至此之後，劉野學成歸國，在中國當代藝術界中繼續踏馬前行，奮勇直上，開拓獨屬於自己的藝術征途。